Tudo o que precisas de saber sobre filme ECN-2

 

À medida que o filme a cores de 35 mm se tornou mais escasso do que papel higiénico durante os dias da pandemia, vimos um número crescente de fotógrafos de filme ansiosos a procurar diferentes opções para continuar a fotografar a cores em 35 mm sem morrer à tentativa. Isto acabou por desviar a atenção para “o outro” tipo de filme fabricado pela Kodak. O filme a cores para cinema e imagens em movimento: filme Kodak ECN-2.

Não nos interpretes mal, o filme ECN-2 enrolado a partir das latas de 35 mm de 400 pés existe há muito tempo, mas sempre foi algo caseiro, mal rotulado ou proveniente de fontes duvidosas.

Pela primeira vez nos últimos anos, temos à nossa disposição um fornecimento fiável de filme ECN-2 de 35 mm acondicionado e embalado corretamente, com todas as garantias de que estás a fotografar com filme fresco e devidamente enrolado graças à SILBERSALZ35!

Existem muitos mitos e teorias por detrás disto, e com este artigo vamos tentar contar-te tudo o que sabemos sobre filme ECN-2 no que diz respeito à fotografia analógica para que estejas bem ciente do que fazer da próxima vez que fores comprar filme fresco antes da tua próxima viagem!

 

O QUE É ECN-2?

 

ECN significa simplesmente Eastman Color Negative. Foi um sistema de processamento que evoluiu para ECN-2 quando a investigação permitiu processos de revelação mais rápidos e mais amigos do ambiente (e, portanto, um tempo de resposta mais rápido no laboratório fotográfico!). Como resultado, o ECN-2 tornou-se o padrão da indústria para toda a revelação de negativos a cores de cinema até hoje.

 

 

O primeiro mito que gostaríamos de desmascarar aqui é a química utilizada: “O ECN-2 não é apenas química C41 mas com uma pré-lavagem?” Provavelmente já ouviste isto se fotografas com filme há tempo suficiente.

Do ponto de vista químico, a resposta é clara: Não.

Mas… Compreendemos que, de um ponto de vista prático, possa parecer assim para muitos fotógrafos porque se processares filme ECN-2 através de química C41, vais obter um negativo utilizável (removendo o rem-jet, claro). Em qualquer caso, não é a mesma química e não tem o mesmo desempenho na emulsão.

Resumindo, o ECN-2 é o processo de revelação destinado a resolver muitas das limitações do cinema e das imagens em movimento. Partilha muitas coisas com os filmes que usamos para fotografia estática, mas tem características que permitem que o filme seja filmado a 24 fotogramas por segundo (fps) e processado à ordem de metros por minuto (ou seja, muito rápido).

Além disso, devido à velocidade do processo, o ECN-2 especifica uma temperatura de revelação de 41 ºC em vez dos 38 ºC padrão do C41, o que acelera o processo de revelação.

Com isto em mente, vamos começar!

 

O (IN)FAMOSO REM-JET

 

Se já ouviste falar de ECN-2, já ouviste falar do ‘rem-jet’. Aquela camada preta de carbono está por detrás da base do filme. Esta camada é o pesadelo de todos os laboratórios fotográficos, uma vez que tem de ser removida manualmente, a menos que tenhas uma máquina do tamanho de um campo de futebol para processar filme de cinema.

Quanto ao nome, curiosamente, não quiseram perder muito tempo a dar-lhe um nome na altura; a palavra “rem-jet” vem de “remove by water jet” (remover por jato de água). Simples assim.

E, por muito que o odiemos, temos de admitir que o rem-jet tem boas razões para existir. 🙂

 

 

Riscos, Estática e Halos

 

Pensa nisso por um momento; ao filmar cinema, o filme move-se a 24 fps (fotogramas por segundo), cerca de 45 cm/segundo, o que é rápido.

Ao mover-se rapidamente através das câmaras de cinema de gravação, muitos elementos causam fricção, o que pode gerar eletricidade estática que pode ser libertada do metal para a emulsão.

Mesmo que pareça incrível, quando a eletricidade é libertada no filme, desenha a forma de um raio no fotograma, que acabaria por ser visto no ecrã a cada ‘x’ quantidade de fotogramas. Além disso, de todo esse movimento e fricção, podem aparecer marcas de arranhões, e o ‘rem-jet’ protege a camada base contra ser riscada.

 

 

Por último, mas não menos importante, a camada escura impede que a luz refrate e ricocheteie contra a camada base e, em situações de alto contraste, produz um efeito de “halo” muito característico nos realces, que se tornou bastante icónico do filme Cinestill.

 

 

LUZ DO DIA vs TUNGSTÉNIO

 

Talvez a característica mais significativa que vemos no ECN-2 que já não está disponível nos filmes C41 é o facto de podermos encontrar filmes Equilibrados para Tungsténio (3200K) em ECN-2, o que te permitirá fotografar sob luz artificial e o ISO marcado no filme e obter um equilíbrio de brancos neutro sem grandes dominantes amarelas.

A razão para isto vem do cinema, claro. Isto é incrivelmente conveniente para imagens em movimento quando têm de iluminar cenas à noite ou em interiores com uma tonelada de luzes artificiais; precisam que o equilíbrio de cor esteja correto sem sacrificar o tempo de exposição.

Há algum tempo, fizemos um artigo a explicar como o Cinestill 800T (que vem do Kodak Vision3 500T) reage à luz artificial, e os resultados foram surpreendentes.

Fotografar um filme equilibrado para luz de tungsténio à luz do dia tem o efeito oposto; tudo muda para uma “cor azulada” (a menos que compenses com filtros, e assim por diante).

 

*Se alguma vez tiveres dúvidas, lembra-te apenas de que o ‘D’ significa Daylight (Luz do Dia) e o ‘T’ significa Tungsten (Tungsténio).

COMPRAR FILME ECN-2

 

Tem em mente que o filme ECN-2 não é feito para ser armazenado durante muito tempo. Como publicámos num artigo anterior, nem todos os filmes são criados iguais, como alguns podem acreditar. Especialmente os filmes profissionais (como o Kodak Portra 400 ou o Fuji 400H) são concebidos para serem fotografados rapidamente depois de saírem da fábrica. Portanto, não têm tanto tempo de prateleira como os filmes de consumo (como o Kodak Gold 200 ou o Fuji Superia 400). Isto é especialmente significativo no caso dos filmes de cinema.

De acordo com a ficha técnica oficial das emulsões:

 

“Armazenamento: Armazena o filme não exposto a 13 ºC (55 ºF) ou menos. Para armazenamento de filme não exposto por mais de 6 meses, armazena a –18 ºC (0 ºF). Processa o filme prontamente.”

 

Isto significa que o filme deve ser refrigerado em todos os momentos, e se o armazenares por mais de 6 meses, precisa de ser mantido em condições de congelação desde o dia 1 para estar em condições ideais para fotografar.

Os diretores de fotografia de cinema estão bem cientes disto; os fotógrafos, infelizmente, não tanto… E isto leva a que alguns vendedores independentes reenrolem e vendam filme proveniente de locais ou condições desconhecidas, e isso traduz-se, claro, em resultados fracos ao revelar e digitalizar.

É uma pena que revelar ECN-2 seja incrivelmente tedioso, e se todo o trabalho for feito para uma emulsão mal armazenada, levará a resultados fracos, o que é frequentemente uma enorme desilusão para todos.

 

 

Então, o que fazer? Bem, como podes ter ouvido, uma nova opção de ECN-2 embalado no mercado foi introduzida pela SILBERSALZ35. Filme ECN-2 fresco, enrolado e embalado corretamente e com todas as garantias.

A SILBERSALZ35 embalou todas as 4 variáveis que existem hoje: dois filmes Luz do Dia (50D & 250D) e dois filmes Tungsténio (200T & 500T). Além disso, usam stocks de filme Kodak VISION3 novos e não adulterados, que são fabricados em cartuchos metálicos (incluindo códigos DX!) e são compatíveis com todas as câmaras de 35 mm do mercado. E somos uma das poucas lojas principais onde podes obtê-los hoje!

FACTO CURIOSO: Se comprares uma lata de 400 pés de filme de 35 mm da Kodak, verás que não tem data de validade porque é suposto ser fotografado o mais rapidamente possível!

 

FILME EXPIRADO vs FILME FRESCO

 

Como mencionámos anteriormente, o ECN-2 não se destina a ter uma longa vida útil, pelo que a expiração desempenha um papel enorme no resultado que podes ter dele.

Se alguma vez enviaste filme expirado para o laboratório, saberás que recomendamos sempre sobreexpor um pouco; como regra geral, gostamos de dizer: por cada 3 anos de expiração, adiciona +1 stop de exposição, e deves estar bem.

Claro, há um limite. As emulsões perdem a sua sensibilidade e, a certa altura, será difícil obter algo delas. Para o ECN-2, funciona da mesma forma (ainda mais curto!) mais uma complexidade adicional; a nossa “amada” camada rem-jet também é afetada pela idade do filme, tornando-se cada vez mais difícil de remover a cada ano que passa.

Como resultado, muitos laboratórios de cinema não processam filmes ECN-2 expirados porque arriscam a qualidade da sua química.

O rem-jet expirado pode ser tão mau às vezes que, após o nosso primeiro banho de remoção de rem-jet, a camada preta permanece intacta, e a pessoa que revela precisa de lutar contra ela esfregando para a tirar. Se alguma vez te perguntaste como é o pesadelo de um revelador de laboratório fotográfico… o ECN-2 expirado ao máximo é o mais próximo que conhecemos.

É por isso que recomendamos vivamente que penses duas vezes sobre de onde vem o filme ECN-2 que estás a fotografar porque vai desempenhar um papel enorme em como as tuas imagens acabarão por ficar!

 

 

AS NOSSAS IMPRESSÕES

 

Acredita ou não, ocasionalmente conseguimos sair do laboratório, desfrutar do sol e colocar algum filme à prova. Desta vez quisemos testar o SILBERSALZ35 250D intensivamente, e estamos entusiasmados por partilhar os nossos primeiros pensamentos sobre estas novas opções de filme!

A razão pela qual escolhemos o 250D é que é talvez a emulsão com a qual estamos menos familiarizados atualmente.

Estamos bastante familiarizados com o aspeto do 500T e do 50D graças ao Cinestill Film, e acreditamos que a opção Luz do Dia na gama de 200 ISO também pode ser muito versátil. 🙂

Dito isto, aqui vamos nós!

 

CORREÇÃO DE COR

 

Primeiro, devemos saber para que são concebidas as emulsões de filme de cinema. Os filmes VISION3 são processados em química ECN-2 para ter a maior latitude de exposição possível. Mais de 16 stops de gama dinâmica no papel (desculpa, não conseguimos verificar nós próprios), permitindo-lhes capturar detalhes tanto nos realces como nas sombras, mesmo nas condições de contraste de iluminação mais extremas.

 

 

A primeira coisa que nos chamou a atenção foi a planura das imagens no scanner. Isto acontece porque o filme de cinema difere significativamente do filme de fotografia, que geralmente visa ter um aspeto vibrante diretamente da emulsão para produzir impressões bonitas sem muita correção.

 

 

Todos os filmes de cinema precisam de correção de cor. A correção de cor é o processo de criar a cor final de um filme depois de ter sido filmado, cortado e editado. É para isto que o filme de cinema é criado.

Se pensares nisso, as cenas num filme mudam constantemente, incluindo condições de luz, cenários, atores, configurações, etc. Seria impossível para um filme ter um desempenho excecional em todas elas, nem para um operador de scanner ajustar a cor de cada cena enquanto digitaliza. Além disso, tendo em conta que muitas das filmagens nunca chegam ao corte final. Portanto, o natural a fazer é criar um filme que possa capturar o máximo de informação em cada situação de luz para que possamos eventualmente trazê-lo para a cor que desejamos.

Esta imagem plana precisa de ser ajustada para alcançar o aspeto desejado que o DP (Diretor de Fotografia) e o Diretor concebem para o filme.

 

Aqui estão mais alguns exemplos de antes e depois da nossa própria “correção de cor” das digitalizações para corresponder ao aspeto deste cliente específico.

 

 

 

 

KODAK VISION 3 – 250D

 

O 250D é o seu filme equilibrado para luz do dia mais rápido. Com uma gama dinâmica elevada, acreditamos que este é a sua opção polivalente. Testámo-lo numa variedade de condições de iluminação, e pareceu bastante sólido em todas elas.

Neste caso, atrevemo-nos a recomendar que, para fotografias estáticas, também sobreexponhas em +1 stop para tirares o máximo partido dele.

Os diretores de fotografia de cinema eram tradicionalmente limitados à velocidade do obturador da sua câmara, que geralmente é fixada em 1/48 de segundo devido ao obturador de 180º e aos 24 fps. Se todas estas coisas soam como jargão para ti, recomendamos vivamente que pesquises; é bastante divertido aprender sobre isso!

 

 

Notámos uma reprodução precisa de cores verdadeiras ao fotografar o 250D à luz do dia. Embora tenhamos fotografado durante a hora dourada –como não poderíamos?– o produto final não é tão quente como o que poderias alcançar com outros filmes, como o Kodak Portra 400. Este filme equilibrado para luz do dia lembra-nos o CineStill em termos de um resultado mais neutro e até mais frio, com as sombras ainda naturalmente a tender para um tom magenta.

 

 

Em termos de retrato, este filme está longe de destronar o rei. No entanto, faz o trabalho com um resultado agradável e de aspeto natural.

 

 

Também funcionou surpreendentemente bem em interiores, entregando algumas imagens contrastadas e nítidas! Achamos que o grão é bastante bom, embora não se destaque como o mais fino.

 

AS NOSSAS CONCLUSÕES

 

O aspeto e a flexibilidade do ECN-2 são o que mais gostamos neles. Se há uma coisa que se destaca para nós, é a sua versatilidade, que te permite tirar ótimas fotografias tanto sob luz solar intensa como com pouca luz. Na maioria das condições de iluminação, vemos cor consistente, e é interessante ver os resultados neutros, que nos dão uma ampla gama de opções para editar as fotografias, se necessário! Além disso, estes rolos devem ser mais acessíveis do que as emulsões tradicionais 🙂

E o mais importante, isto significa mais opções de filme no mercado!

 

 

*Todas as imagens acima têm correção de cor

 

Tem em mente que estes rolos são concebidos para serem processados apenas com química ECN-2 original. Pode ser difícil encontrar alguém que o possa fazer, mas adivinhaste! Podes revelar connosco pelo mesmo preço que PB e E-6; consulta todas as nossas opções de revelação e boas fotografias!