Tutto quello che devi sapere sulla pellicola ECN-2

 

Quando la pellicola a colori da 35 mm è diventata più rara della carta igienica durante i giorni della pandemia, abbiamo visto un numero crescente di fotografi analogici desiderosi di esplorare diverse opzioni per continuare a scattare a colori su 35 mm senza impazzire. Questo ha finalmente spostato l’attenzione su “l’altro” tipo di pellicola prodotto da Kodak. La pellicola a colori per cinema e motion picture: Kodak ECN-2.

Non fraintenderci, la pellicola ECN-2 avvolta dai rotoli da 400 piedi da 35 mm è sempre esistita, ma è sempre stata in qualche modo artigianale, mal etichettata o proveniente da fonti dubbie.

Per la prima volta negli ultimi anni, abbiamo a disposizione una fornitura affidabile di pellicola ECN-2 da 35 mm confezionata e imballata correttamente, con tutte le garanzie che stai scattando con pellicola fresca e avvolta correttamente grazie a SILBERSALZ35!

Ci sono molti miti e teorie al riguardo, e con questo articolo cercheremo di dirti tutto quello che sappiamo sulla pellicola ECN-2 quando si tratta di fotografia analogica, così saprai bene cosa fare la prossima volta che acquisti pellicola fresca prima del tuo prossimo viaggio!

 

COS’È L’ECN-2?

 

ECN sta semplicemente per Eastman Color Negative. Era un sistema di sviluppo che si è evoluto in ECN-2 quando la ricerca ha permesso processi di sviluppo più veloci e più rispettosi dell’ambiente (e quindi tempi di consegna più rapidi per i laboratori fotografici!). Di conseguenza, l’ECN-2 è diventato lo standard del settore per tutto lo sviluppo di negativi a colori per motion picture fino ad oggi.

 

 

Il primo mito che vorremmo sfatare qui riguarda la chimica utilizzata: “L’ECN-2 non è semplicemente chimica C41 ma con un prelavaggio?” Probabilmente hai sentito questa affermazione se scatti con pellicola da abbastanza tempo.

Dal punto di vista chimico, la risposta è chiara: No.

Ma… Capiamo che da un punto di vista pratico, per molti fotografi possa sembrare così, perché se sviluppi una pellicola ECN-2 con chimica C41, otterrai un negativo utilizzabile (rimuovendo il rem-jet, ovviamente). In ogni caso, non è la stessa chimica e non si comporta allo stesso modo sull’emulsione.

In breve, l’ECN-2 è il processo di sviluppo volto a risolvere molti dei vincoli del cinema e delle motion picture. Condivide molte cose con le pellicole che usiamo per la fotografia statica, ma ha caratteristiche che permettono alla pellicola di essere scattata a 24 fotogrammi al secondo (fps) e sviluppata nell’ordine di metri al minuto (cioè dannatamente veloce).

Inoltre, a causa della velocità del processo, l’ECN-2 specifica una temperatura di sviluppo di 41 ºC invece dei 38 ºC standard del C41, il che accelera il processo di sviluppo.

Con questo in mente, iniziamo!

 

IL (FAMIGERATO) REM-JET

 

Se hai sentito parlare di ECN-2, hai sentito parlare del ‘rem-jet’. Quello strato nero di carbonio si trova dietro la base della pellicola. Questo strato è l’incubo di ogni laboratorio fotografico poiché deve essere rimosso manualmente a meno che tu non abbia una macchina grande quanto un campo da calcio per sviluppare pellicole per motion picture.

Per quanto riguarda il nome, curiosamente, non volevano perdere molto tempo a nominarlo all’epoca; la parola “rem-jet” deriva da “remove by water jet” (rimuovi con getto d’acqua). Semplice così.

E, per quanto lo odiamo, dobbiamo ammettere che il rem-jet ha delle buone ragioni per esistere. 🙂

 

 

Graffi, Elettricità Statica e Aloni

 

Pensaci un attimo; quando si gira un film, la pellicola si muove a 24 fps (fotogrammi al secondo) a circa 45 cm/secondo, il che è veloce.

Quando si muove rapidamente attraverso le cineprese, molti elementi causano attrito, che può generare elettricità statica che può essere rilasciata dal metallo nell’emulsione.

Anche se sembra incredibile, quando l’elettricità viene rilasciata nella pellicola, disegna la forma di un fulmine nel fotogramma, che alla fine verrebbe visto sullo schermo ogni ‘x’ numero di fotogrammi. Inoltre, da tutto quel movimento e attrito, potrebbero apparire segni di graffi, e il ‘rem-jet’ protegge lo strato base dall’essere graffiato.

 

 

Ultimo ma non meno importante, lo strato scuro impedisce alla luce di rifrangersi e rimbalzare contro lo strato base e, in situazioni ad alto contrasto, produce un effetto “alone” molto caratteristico sulle alte luci, che è diventato piuttosto iconico della pellicola Cinestill.

 

 

DAYLIGHT vs TUNGSTEN

 

Forse la caratteristica più significativa che vediamo nell’ECN-2 che non è più disponibile sulle pellicole C41 è il fatto che possiamo trovare pellicole bilanciate per luce al tungsteno (3200K) in ECN-2, che ti permetteranno di scattare sotto luce artificiale all’ISO indicato sulla pellicola e ottenere un bilanciamento del bianco neutro senza dominanti gialle importanti.

Il motivo di ciò deriva dal cinema, ovviamente. Questo è incredibilmente conveniente per le motion picture quando devono illuminare scene di notte o in interni con una tonnellata di luci artificiali; hanno bisogno che il bilanciamento del colore sia corretto senza sacrificare il tempo di esposizione.

Tempo fa, abbiamo fatto un articolo che spiega come la Cinestill 800T (che deriva dalla Kodak Vision3 500T) reagisce alla luce artificiale, e i risultati sono stati sorprendenti.

Scattare una pellicola bilanciata per luce al tungsteno alla luce del giorno ha l’effetto opposto; tutto si sposta verso un “colore bluastro” (a meno che tu non compensi con filtri, e così via).

 

*Se hai mai dubbi, ricorda semplicemente che la ‘D’ sta per Daylight e la ‘T’ per Tungsten.

ACQUISTARE PELLICOLA ECN-2

 

Tieni presente che la pellicola ECN-2 non è destinata a essere conservata a lungo. Come abbiamo pubblicato in un articolo precedente, non tutte le pellicole sono create uguali, come alcuni potrebbero credere. Specialmente le pellicole professionali (come Kodak Portra 400 o Fuji 400H) sono progettate per essere scattate rapidamente dopo che lasciano la fabbrica. Pertanto non hanno una durata di conservazione lunga quanto le pellicole consumer (come Kodak Gold 200 o Fuji Superia 400). Questo è particolarmente significativo nel caso delle pellicole per motion picture.

Secondo la scheda tecnica ufficiale delle emulsioni:

 

“Conservazione: Conserva la pellicola non esposta a 13 ºC o meno. Per la conservazione della pellicola non esposta per più di 6 mesi, conserva a –18 ºC. Sviluppa la pellicola prontamente.”

 

Questo significa che la pellicola deve essere refrigerata in ogni momento, e se la conservi per più di 6 mesi, deve essere mantenuta in condizioni di congelamento dal primo giorno per essere in condizioni ottimali per lo scatto.

I direttori della fotografia cinematografica ne sono ben consapevoli; i fotografi, sfortunatamente, non così tanto… E questo porta alcuni venditori indipendenti a riavvolgere e vendere pellicola proveniente da luoghi o condizioni sconosciute, e si traduce, ovviamente, in risultati scadenti durante lo sviluppo e la scansione.

È un peccato che lo sviluppo dell’ECN-2 sia incredibilmente tedioso, e se tutto il lavoro viene fatto per un’emulsione conservata male, porterà a risultati scadenti, il che è spesso una grande delusione per tutti.

 

 

Quindi, cosa fare? Beh, come avrai sentito, una nuova opzione di pellicola ECN-2 confezionata sul mercato è stata introdotta da SILBERSALZ35. Pellicola ECN-2 fresca, avvolta e confezionata correttamente e con tutte le garanzie.

SILBERSALZ35 ha confezionato tutte e 4 le varianti disponibili oggi: due pellicole Daylight (50D e 250D) e due pellicole Tungsten (200T e 500T). Inoltre, utilizzano pellicole Kodak VISION3 nuove e non alterate, che sono prodotte in cartucce metalliche (inclusi i codici DX!) e sono compatibili con ogni fotocamera da 35 mm sul mercato. E siamo uno dei pochi negozi ufficiali dove puoi acquistarle oggi!

CURIOSITÀ: Se acquisti un rotolo da 400 piedi di pellicola da 35 mm da Kodak, vedrai che non ha una data di scadenza perché è destinata a essere scattata il prima possibile!

 

PELLICOLA SCADUTA vs PELLICOLA FRESCA

 

Come abbiamo detto prima, l’ECN-2 non è destinata ad avere una lunga durata di conservazione, quindi la scadenza gioca un ruolo enorme nel risultato che puoi ottenere.

Se hai mai inviato pellicola scaduta al laboratorio, saprai che consigliamo sempre di sovraesporre un po’; come regola generale, ci piace dire: per ogni 3 anni di scadenza, aggiungi +1 stop di esposizione, e dovresti essere a posto.

Ovviamente, c’è un limite. Le emulsioni perdono la loro sensibilità e a un certo punto sarà difficile ottenere qualcosa. Per l’ECN-2, funziona allo stesso modo (anche più breve!) più una complessità aggiuntiva; il nostro “amato” strato rem-jet è anch’esso influenzato dall’età della pellicola, diventando sempre più difficile da rimuovere con ogni anno che passa.

Di conseguenza, molti laboratori cinematografici non sviluppano pellicole ECN-2 scadute perché rischiano la qualità della loro chimica.

Il rem-jet scaduto può essere così problematico a volte che dopo il nostro primo bagno di rimozione del rem-jet, lo strato nero rimane intatto, e la persona che sviluppa deve lottare contro di esso strofinando per rimuoverlo. Se ti sei mai chiesto come appare l’incubo di uno sviluppatore di laboratorio fotografico… l’ECN-2 scaduto all’inverosimile è il più vicino che conosciamo.

Ecco perché ti consigliamo vivamente di pensarci due volte sulla provenienza della pellicola ECN-2 che stai scattando perché giocherà un ruolo enorme su come appariranno alla fine le tue immagini!

 

 

LE NOSTRE IMPRESSIONI

 

Che tu ci creda o no, occasionalmente riusciamo a lasciare il laboratorio, goderci il sole e mettere alla prova della pellicola. Questa volta volevamo testare intensamente la SILBERSALZ35 250D, e siamo entusiasti di condividere le nostre prime impressioni su queste nuove opzioni di pellicola!

Il motivo per cui abbiamo scelto la 250D è che è forse l’emulsione con cui abbiamo meno familiarità in questi giorni.

Conosciamo abbastanza bene l’aspetto della 500T e della 50D grazie a Cinestill Film, e crediamo che l’opzione Daylight nella gamma 200 ISO possa essere molto versatile anche. 🙂

Detto questo, eccoci qui!

 

COLOR GRADING

 

Prima di tutto, dobbiamo sapere per cosa sono progettate le emulsioni cinematografiche. Le pellicole VISION3 sono sviluppate in chimica ECN-2 per avere la massima latitudine di esposizione possibile. Oltre 16 stop di gamma dinamica sulla carta (scusa, non siamo riusciti a verificarlo noi stessi), permettendo loro di catturare dettagli sia nelle alte luci che nelle ombre anche nelle condizioni di contrasto luminoso più estreme.

 

 

La prima cosa che ha attirato la nostra attenzione è stata la piattezza delle immagini nello scanner. Questo perché la pellicola cinematografica differisce significativamente dalla pellicola fotografica, che comunemente mira ad avere un aspetto vibrante direttamente dall’emulsione per produrre belle stampe senza troppo grading.

 

 

Tutti i film cinematografici devono essere sottoposti a color grading. Il color grading è il processo di creazione del colore finale di un film dopo che è stato girato, montato ed editato. Ecco perché viene creata la pellicola cinematografica.

Se ci pensi, le scene in un film cambiano costantemente, incluse le condizioni di luce, gli scenari, gli attori, le configurazioni, ecc. Sarebbe impossibile per una pellicola funzionare eccezionalmente bene in tutte loro né per un operatore di scanner regolare il colore di ogni scena durante la scansione. Inoltre, tenendo conto che molto del girato non arriva al montaggio finale. Pertanto, la cosa naturale da fare è creare una pellicola che possa catturare quante più informazioni possibili in ogni singola situazione di luce in modo da poterla eventualmente portare al colore che desideriamo.

Questa immagine piatta deve essere regolata per ottenere l’aspetto desiderato che il DP (Direttore della Fotografia) e il Regista concepiscono per il film.

 

Ecco alcuni altri esempi prima e dopo del nostro “color grading” delle scansioni per abbinare l’aspetto di questo cliente specifico.

 

 

 

 

KODAK VISION 3 – 250D

 

La 250D è la loro pellicola più veloce bilanciata per luce diurna. Con un’alta gamma dinamica, crediamo che questa sia la loro opzione tuttofare. L’abbiamo testata in una varietà di condizioni di illuminazione, e sembrava piuttosto solida in tutte.

In questo caso, osiamo raccomandare che per le foto statiche, sovraesponi anche di +1 stop per ottenere il massimo.

I direttori della fotografia erano tradizionalmente limitati alla velocità dell’otturatore della loro fotocamera che è solitamente fissata a 1/48 di secondo a causa dell’otturatore a 180º e dei 24 fps. Se tutte queste cose ti sembrano incomprensibili, ti consigliamo vivamente di cercarle su Google; è piuttosto divertente imparare al riguardo!

 

 

Abbiamo notato una riproduzione accurata dei colori reali quando si scatta con la 250D alla luce del giorno. Anche se abbiamo scattato durante l’ora d’oro –come potevamo non farlo?– il prodotto finale non è così caldo come quello che potresti ottenere con altre pellicole come Kodak Portra 400. Questa pellicola bilanciata per luce diurna ci ricorda la CineStill in termini di risultato più neutro e persino più freddo, con le ombre che tendono ancora naturalmente a un tono magenta.

 

 

Per quanto riguarda i ritratti, questa pellicola è lontana dal detronizzare il re. Tuttavia, fa il suo lavoro con un risultato piacevole e dall’aspetto naturale.

 

 

Ha funzionato sorprendentemente bene anche in interni, fornendo immagini contrastate e nitide! Troviamo che la grana sia abbastanza buona, anche se non si distingue come la più fine.

 

LE NOSTRE CONCLUSIONI

 

L’aspetto e la flessibilità dell’ECN-2 sono ciò che ci piace di più. Se c’è una cosa che si distingue per noi, è la sua versatilità, che ti permette di scattare ottime foto sia in piena luce solare che in condizioni di scarsa illuminazione. Nella maggior parte delle condizioni di illuminazione, vediamo un colore coerente, ed è interessante vedere i risultati neutri, che ci danno un’ampia gamma di opzioni per modificare le foto se necessario! Inoltre, questi rullini dovrebbero essere più convenienti rispetto alle emulsioni tradizionali 🙂

E soprattutto, questo significa più opzioni di pellicola sul mercato!

 

 

*Tutte le immagini sopra hanno il color grading

 

Tieni presente che questi rullini sono progettati per essere sviluppati solo con chimica ECN-2 originale. Può essere difficile trovare qualcuno che possa farlo, ma hai indovinato! Puoi sviluppare con noi allo stesso prezzo di BW ed E-6; controlla tutte le nostre opzioni di sviluppo e buoni scatti!