ECN-2フィルムについて知っておくべきことのすべて

 

パンデミックの最中、35mmカラーフィルムがトイレットペーパー以上に不足するようになると、35mmでカラー撮影を続けるために（無理をしすぎずに）別の選択肢を探す熱心なフィルムフォトグラファーが増えていくのを目にしました。やがて注目は、コダックが作る「もう一つ」のタイプのフィルムへと移っていきます。映画・シネマ用のカラーフィルム、Kodak ECN-2フィルム。

誤解のないように言うと、400ftの35mm缶から巻き直したECN-2フィルム自体は昔から存在しますが、これまではどこか自家製感が強く、表示が不十分だったり、出所が怪しかったりすることが少なくありませんでした。

近年では初めて、正しくケースに入れられ適切にパッケージされた信頼できる35mm ECN-2フィルムの供給を手にできるようになりました。SILBERSALZ35のおかげで、新鮮で正しく巻かれたフィルムで撮影できるという保証も揃っています！

ECN-2には多くの誤解や説があります。本記事では、フィルム写真におけるECN-2フィルムについて私たちが知る限りのことをできるだけお伝えし、次の旅の前に新しいフィルムを買うときに、次に何をすべきかが分かるようにしていきます。

 

ECN-2とは？

 

ECNは単にEastman Color Negativeの略です。研究により、より高速で環境負荷の少ない現像プロセス（＝ラボの仕上がりもより迅速に！）が可能になったことで、処理システムはECN-2へと進化しました。その結果、ECN-2は現在に至るまで、モーションピクチャー用カラーネガの現像における業界標準となっています。

 

 

まずここで解消したい最初の誤解は、使用する薬品についてです。「ECN-2って、プレウォッシュ付きのC41薬品なだけじゃないの？」という話。フィルムを長く撮っている方なら、一度は耳にしたことがあるはずです。

化学的な観点からの答えは明確です。いいえ、違います。

ただし……実用面では、そう感じるフォトグラファーが多いのも理解できます。というのも、ECN-2フィルムをC41薬品で処理しても（もちろんレムジェットを除去したうえで）使用可能なネガが得られるからです。とはいえ、薬品は同一ではなく、乳剤に対する作用も同じではありません。

要するに、ECN-2は、シネマ／モーションピクチャーにおける多くの制約を解決するための現像プロセスです。スチル写真で使うフィルムと共通点も多い一方で、24コマ/秒（fps）での撮影や、毎分メートル単位での処理（つまり、とんでもなく速い）を可能にする特性があります。

また、プロセスの高速性により、ECN-2では標準的なC41の38℃ではなく、現像温度を41℃と規定しており、これが現像をさらに速めています。

それでは、始めましょう。

 

（悪）名高いレムジェット

 

ECN-2について聞いたことがあるなら、「レムジェット」についても聞いたことがあるはずです。 あの黒いカーボン層が、フィルムベースの裏側にあります。 この層は、モーションピクチャー用フィルムを処理するためのサッカー場並みの巨大機械でもない限り手作業で除去する必要があり、写真ラボにとっては悪夢の存在です。

名前の由来については、当時は命名にあまり時間をかけたくなかったのか、「rem-jet」は「remove by water jet」（水のジェットで除去）から来ています。以上、それだけです。

そして、嫌いではありますが、レムジェットが存在するのにはそれなりの理由があることも認めざるを得ません。 🙂

 

 

傷、静電気、ハロ

 

少し考えてみてください。映画撮影ではフィルムが24fps（1秒あたり24コマ）で、約45cm/秒という速さで移動します。これはかなり高速です。

シネマカメラ内を高速で走行する際、さまざまな要素が摩擦を生み、それによって静電気が蓄積し、金属から放電して乳剤に影響することがあります。

信じがたいかもしれませんが、フィルムに放電が起きると、コマの中に稲妻のような形が描かれ、一定間隔でスクリーン上に現れることになります。また、動きと摩擦によって傷が入ることもあり、「レムジェット」はベース層が傷つくのを防ぐ役割も果たします。

 

 

最後に、この暗い層は光の屈折を防ぎ、ベース層で反射して戻るのを抑えます。これが高コントラストの状況ではハイライトに非常に特徴的な「ハロ」効果を生み、Cinestillフィルムで象徴的な表現として知られるようになりました。

 

 

デイライト vs タングステン

 

ECN-2で見られる大きな特徴の一つで、C41フィルムではもはや入手できないのが、タングステンバランス（3200K）のフィルムが存在する点です。これにより人工光下でも、フィルムに表示されたISOのまま撮影して、強い黄かぶりを抑えたニュートラルなホワイトバランスが得られます。

理由はもちろん映画にあります。夜間や屋内で大量の人工照明を使ってシーンを照らす必要があるモーションピクチャーでは、露光時間を犠牲にせずに色バランスを正しく保つ必要があり、これは非常に便利です。

以前、Cinestill 800T（Kodak Vision3 500T由来）が人工光にどう反応するかを解説した記事を公開しましたが、その結果は驚くべきものでした。

タングステンバランスのフィルムを日中に使うと逆の効果になり、（フィルター等で補正しない限り）全体が「青っぽい色」に寄ります。

 

※迷ったときは、「D」はDaylight、「T」はTungstenを意味すると覚えておいてください。

ECN-2フィルムの購入

 

ECN-2フィルムは長期保管を前提としていません。以前の記事でもお伝えしたとおり、すべてのフィルムが同じではありません。特にプロ向けフィルム（Kodak Portra 400やFuji 400Hなど）は、工場出荷後できるだけ早く撮影されることを想定して設計されています。そのため、一般向けフィルム（Kodak Gold 200やFuji Superia 400など）ほどの保存性はありません。これはモーションピクチャー用フィルムでは特に顕著です。

乳剤の公式データシートによると：

 

“保管：未露光フィルムは13℃（55°F）以下で保管してください。” 「未露光フィルムを6か月以上保管する場合は、–18℃（0°F）で保管してください。フィルムは速やかに処理してください。」

 

つまり、フィルムは常に冷蔵保管が必要で、6か月以上保管するなら、撮影に最適な状態を保つために初日から冷凍環境で保管する必要があります。

撮影監督はこの点をよく理解していますが、フォトグラファーは残念ながらそうでもありません……。その結果、一部の個人販売者が出所や保管状態の分からないフィルムを巻き直して販売し、現像やスキャンで当然ながら結果が悪くなることがあります。

ECN-2の現像は非常に手間がかかるだけに、保管状態の悪い乳剤のためにその労力が無駄になってしまうのは残念で、誰にとっても大きな失望につながりがちです。

 

 

ではどうするべきか？ ご存じの方もいるかもしれませんが、SILBERSALZ35が市場に新しいECN-2のパッケージ製品を投入しました。新鮮なECN-2フィルムを正しく巻き、正しくパッケージし、保証も揃えた製品です。

SILBERSALZ35は、現在存在する4つのバリエーションをすべてパッケージ化しました：デイライト2種（50D & 250D）とタングステン2種（200T & 500T）です。さらに、未加工の新品Kodak VISION3フィルムを使用し、金属カートリッジ（DXコード付き！）で製造されており、市販のあらゆる35mmカメラに対応しています。そして当店は、現在入手できる数少ないフラッグシップストアの一つです！

豆知識：Kodakから400ftの35mmフィルム缶を買うと、使用期限が記載されていないことに気づくはずです。できるだけ早く撮影される前提だからです！

 

期限切れフィルム vs 新鮮なフィルム

 

先ほど述べたとおり、ECN-2は長い保存期間を想定していないため、期限（経年）は結果に大きく影響します。

期限切れフィルムをラボに出したことがある方ならご存じのとおり、私たちは常に少しオーバー露光することをおすすめしています。目安としては、期限切れ3年ごとに露光を+1段。これで概ね問題ありません。

もちろん限界はあります。乳剤は感度を失い、ある時点からは何も得られなくなります。ECN-2も同様（しかもさらに短い！）で、加えて複雑さが増します。私たちの「愛すべき」レムジェット層も経年の影響を受け、年を追うごとに除去がどんどん難しくなります。

その結果、多くのシネラボは期限切れのECN-2を処理しません。薬品の品質にリスクがあるためです。

期限切れのレムジェットがひどい場合、最初のレムジェット除去浴の後でも黒い層がそのまま残り、現像担当者がこすって落とすために格闘する羽目になります。フィルムラボの現像担当の悪夢がどんなものか気になるなら……私たちが知る限り、最悪に期限切れのECN-2がそれに最も近いです。

だからこそ、撮影しているECN-2フィルムがどこから来たものなのかをよく考えることを強くおすすめします。最終的な写真の見え方に大きく影響するからです。

 

 

所感

 

信じがたいかもしれませんが、私たちも時々ラボを離れて日差しを楽しみ、フィルムを実地テストすることがあります。今回はSILBERSALZ35 250Dを集中的にテストし、これら新しいフィルムの選択肢についての第一印象を共有できることを楽しみにしています。

250Dを選んだ理由は、最近の私たちにとって最も馴染みが薄い乳剤かもしれないからです。

Cinestillフィルムのおかげで500Tと50Dのルックにはかなり慣れており、またISO200帯のデイライト選択肢も非常に汎用性が高いと考えています。 🙂

それでは、いきましょう。

 

カラーグレーディング

 

まず知っておくべきなのは、シネマ用フィルム乳剤が何のために設計されているかです。VISION3フィルムはECN-2薬品で処理され、可能な限り広いラチチュードを得るよう作られています。理論上は16段以上のダイナミックレンジ（すみません、厳密な検証はできていません）を持ち、極端な明暗差の状況でもハイライトとシャドウの両方のディテールを捉えられます。

 

 

最初に目を引いたのは、スキャナー上での画像のフラットさでした。これは、写真用フィルムが一般に、あまりグレーディングせずとも美しいプリントが得られるよう、乳剤の段階から鮮やかなルックを目指すのとは大きく異なるためです。

 

 

すべての映画作品にはカラーグレーディングが必要です。 カラーグレーディングとは、撮影・編集・カットの後に、作品の最終的な色を作り上げる工程です。シネマ用フィルムはそのために作られています。

考えてみれば、映画のシーンは光の条件、状況、俳優、セットアップなど、常に変化します。フィルムがそれらすべてで卓越した性能を発揮することも、スキャン時にオペレーターがシーンごとに色を調整することも不可能です。さらに、多くのカットは最終版に採用されません。したがって自然な発想として、あらゆる光の状況でできるだけ多くの情報を記録できるフィルムを作り、最終的に望む色へと仕上げられるようにするのです。

このフラットな画像は、撮影監督（DP）と監督が作品として思い描くルックを実現するために、調整が必要になります。

 

こちらは、特定のクライアントのルックに合わせるために私たちがスキャンに施した「カラーグレーディング」のビフォー／アフター例をもう少しご紹介します。

 

 

 

 

KODAK VISION 3 – 250D

 

250Dは、より高感度なデイライトバランスのフィルムです。ダイナミックレンジが広く、これは同社の万能型オプションだと考えています。さまざまな光条件でテストしましたが、どれもかなり安定していました。

この場合、スチル写真では、性能を最大限引き出すために+1段のオーバー露光もおすすめします。

撮影監督は従来、カメラのシャッタースピードに制約がありました。180°シャッターと24fpsの関係で、通常は1/48秒に固定されるためです。もしこれがちんぷんかんぷんに聞こえるなら、ぜひ検索してみてください。学ぶと意外と面白いですよ。

 

 

日中に250Dで撮影すると、忠実な色再現が得られることに気づきました。ゴールデンアワーに撮影しましたが（そうしない理由がありませんよね）、仕上がりはKodak Portra 400のような他のフィルムで得られるほど暖かくはなりません。このデイライトバランスのフィルムは、CineStillのようによりニュートラルで、場合によっては冷たい仕上がりを思わせ、シャドウは自然にマゼンタ寄りになる傾向があります。

 

 

ポートレート用途では、このフィルムが王者を引きずり下ろすことはありません。ただ、心地よく自然な仕上がりで、十分に役目を果たしてくれます。

 

 

屋内でも驚くほど良好で、コントラストがありシャープな画像が得られました。粒状感もかなり良いと感じますが、最高に細かい部類というほどではありません。

 

結論

 

ECN-2で私たちが最も気に入っているのは、そのルックと柔軟性です。特に際立つのは汎用性で、強い日差しの下でも低照度でも良い写真が撮れます。多くの光条件で色が安定しており、ニュートラルな仕上がりになるのも興味深い点です。必要に応じて写真を編集する際に幅広い選択肢が得られます。また、これらのロールは従来の乳剤より手頃な価格になるはずです 🙂

そして何より、市場におけるフィルムの選択肢が増えるということです！

 

 

※上記の画像はすべてカラーグレーディング済みです

 

これらのロールは、オリジナルのECN-2薬品でのみ処理するよう設計されている点にご注意ください。対応できるところを見つけるのは難しいかもしれませんが、そうです、当店で現像できます。料金はモノクロやE-6と同じです。現像オプションをすべてご確認のうえ、良い撮影を！