Introduzione alla famiglia Portra

Amiamo le feste e quando abbiamo scoperto che la linea Portra sta per festeggiare il suo ventesimo compleanno l’anno prossimo (è stata introdotta nel 1998!), abbiamo pensato di prenderci il tempo per approfondire l’argomento (e dopo, magari, fare un brindisi) quando si parla della linea Portra di Kodak. Kodak Portra ha proposto diverse pellicole in questa linea, alcune delle quali sono discontinuate, ma tre di queste sono ormai un elemento essenziale per i fotografi analogici come noi di Carmencita e come te. Approfondiremo la conoscenza di queste tre che la fanno da padrone nella linea Portra di Kodak: Portra 160, Portra 400 e Portra 800 ISO.

 

 

Come molti di voi sapranno, la famosissima Kodak Portra è una famiglia di pellicole negative a colori professionali bilanciate per la luce diurna, nate per restituire i migliori toni della pelle possibili in praticamente ogni situazione di luce immaginabile, rendendole perfette sia per i ritratti che per la fotografia sociale. Queste pellicole sono note per produrre toni della pelle naturali, colori ideali, grana finissima e sono disponibili in 35mm, 120 (medio formato) e fogli per grande formato. Le linee di pellicole Portra sono note per il loro calore naturale (la Portra 160 ha sottotoni rossi e marroni, mentre la Portra 400 ha sottotoni arancioni e gialli). Ciò significa che i colori saranno resi in modo diverso rispetto ad altre pellicole come la nota Fuji 400H. Si può notare la differenza in modo più evidente nei verdi. I verdi nelle linee Portra tendono a essere più caldi, mentre i verdi nella Fuji 400H sono un po’ più freddi. Questo, ovviamente, dipende dalla situazione di luce, ma di solito è la regola generale.

 

Kodak ha fatto scalpore qualche anno fa quando ha introdotto una nuova versione della pellicola Portra 400, che ha sostituito le versioni NC (“natural color”) e VC (“vivid color”) alla fine del 2010. La nuova pellicola incorporava una numerosi progressi tecnologici derivanti dalla linea di pellicole cinematografiche Kodak Vision e, in sostanza, fondeva insieme le versioni NC e VC. I risultati della nuova Portra 400 hanno generato un discreto seguito, anche se forse con un po’ di riluttanza all’inizio. Ora è lodata per la sua latitudine di posa e per la sua tecnologia Vision-3. Uno dei nostri esempi preferiti dei miglioramenti apportati alla linea Portra si trova sul blog di Jonathan Canlas, in cui ha scattato con Portra 400, l’ha impostata a 3200 e l’ha tirata di 3 stop in fase di sviluppo. I risultati sono spettacolari e ti invitiamo a dai un’occhiata così potrai vedere quanto sia flessibile questa pellicola in situazioni di scarsa illuminazione. La linea Portra non ha solo apportato incredibili miglioramenti tecnologici, ma inoltre la sua tavolozza di colori ha reso questa serie popolare per la ritrattistica e i lavori editoriali.

 

Ecco alcune linee guida che usiamo quando scattiamo con queste pellicole e che pensiamo le espongano (gioco di parole intenzionale!) sotto la loro luce migliore. (Suggerimento: se hai bisogno di più informazioni sull’esposizione, ti consigliamo vivamente di leggere (e vedere i risultati di alcuni test che abbiamo fatto) un vecchio post che abbiamo scritto su come l’esposizione influisce sulla pellicola. Quel post dimostra visivamente la latitudine della pellicola a colori e dovrebbe aiutare a capire l’importante ruolo che l’esposizione gioca nello scattare in analogico. )

Portra 160

Abbiamo riscontrato che con questa pellicola le preferenze sono divise; chi l’ha provata o la ama appassionatamente o la odia appassionatamente. Tuttavia, il consenso generale tende a essere che si tratti di un’ottima pellicola per i ritratti. I toni della pelle (sia chiara che scura) sono morbidi e dall’aspetto naturale e la grana della pellicola è estremamente fine. Tuttavia, noi di Carmencita abbiamo scoperto che il margine su quanto si possa sovraesporre o sottoesporre è stretto. Se la esponi troppo, tende a somigliare molto alla Ektar, molto luminosa, satura e con toni della pelle non proprio lusinghieri. Richiede anche una scena ben illuminata per scattare. Quindi, se non hai mai provato questa pellicola e vedi delle giornate di sole nelle previsioni, ti consigliamo di prenderne un po’ per provarla !

 

Portra 400

Ahhhhhhhh Portra 400. Cosa c’è da non amare? Questa pellicola è una delle più utilizzate e complete sul mercato quando si tratta di situazioni di luce variabile. Viene scattata da quasi tutti, dai fotografi affermati e famosi a quelli che si sono appena avvicinati al mondo dell’analogico. Questa pellicola è un punto fermo per la tua scorta e, francamente, non c’è una sola cosa che non si possa amare. La Portra 400 offre colori eccellenti; è abbastanza veloce per la stragrande maggioranza degli scopi; ed è a grana così fine che la sensibilità raramente si farà notare.

Oltre a tutto questo, è divertente, è facile, e non da ultimo perché la latitudine per la sovra e sottoesposizione è notevole. Puoi farci di tutto. Sovraesporre questa pellicola di due stop ha un aspetto incredibile (luminoso e colorato) e sottoesporla di uno stop è altrettanto valido (atmosferico e contrastato). Tieni presente che se esponi la Portra 400 più di due stop, la pellicola potrebbe risultare un po’ più giallastra del solito, quindi sovraesponi con cura. Questa pellicola ama anche essere tirata (push). Infatti, se devi scegliere tra usare Portra 800 e Portra 400 in un determinato contesto, ti consigliamo di usare Portra 400 e tirarla se necessario. Le piacerà moltissimo e in cambio noi la amiamo per questo.

 

Portra 800

Se ti trovi in una situazione di sole e hai a portata di mano la Portra 800, non rimarrai deluso. Questa pellicola è divina se la sovraesponi, anche di 4 stop! Divina fuori dal comune, i colori tendono a pendere un po’ verso la Ektar (vivaci e vibranti) ma riesce a mantenere toni della pelle incredibili. Tuttavia, se la sottoesponi, non è affatto bella. Diventa subito granulosa e restituisce colori fangosi. Nemmeno tirarla può salvarla del tutto. È essenziale sapere che la Portra 400 si basa sulla tecnologia Vision 3, mentre la Portra 800 no, ecco perché ci sono alcune differenze sostanziali nel modo in cui le due pellicole gestiscono la sottoesposizione.

Di conseguenza, l’indicazione “ISO 800” è spesso fuorviante; anche se fa certamente il suo lavoro a 800, non pensiamo che dia il meglio a quella sensibilità. Infatti, troviamo che tirare la Portra 400 di uno stop di solito dia risultati più soddisfacenti rispetto a scattare con la Portra 800 alla sua sensibilità nominale.

 

 

Capire quando tirare la pellicola è uno strumento incredibile da avere nel proprio bagaglio quando ci si trova in situazioni di scarsa illuminazione o quando si desidera un look più deciso per le proprie immagini. Nella nostra esperienza, la linea Portra di Kodak gestisce magnificamente il tiraggio quando viene scattata in ambienti ben illuminati. Quindi analizzeremo i risultati di ciascuna quando vengono tirate dal tuo laboratorio.

(Puoi leggere di più sul tiraggio della pellicola in un vecchio post che abbiamo scritto qualche anno fa.)

 

Portra 160 e Portra 400

Sia la Portra 160 che la Portra 400 sono molto predisposte al tiraggio in un ambiente ben illuminato. La Portra 160 impostata a 320 e tirata di uno stop è davvero incredibile. La Portra 400 impostata a 800 e tirata di uno stop è altrettanto fantastica. Per entrambe, i risultati del tiraggio aumenteranno il contrasto delle tue immagini, portando su le alte luci e tagliando i dettagli sui neri. Apparirà più luminosa a causa del contrasto e delle alte luci più chiare, quindi se è questo il look che cerchi, perfetto! Ma tieni presente che non potrai tornare a un look a basso contrasto una volta tirata. Ricorda anche che ci saranno effetti collaterali come l’aumento della grana, spostamenti di colore nelle ombre e una generale perdita di dettagli nelle parti più scure dell’immagine. Un ISO più alto non è gratis 😉

Il tiraggio può salvare la situazione, a patto che tu sappia cosa stai facendo; tuttavia, se non lo sai, i risultati saranno meno che desiderabili. Hai domande o dubbi sul tiraggio? Sentiti libero di chiamarci e chiedere! Siamo sempre disposti ad aiutarti a rispondere alle tue domande e a chiarire ogni dubbio!

(Suggerimento: se ti trovi in una situazione di scarsa illuminazione e hai solo la Portra 400, impostala a 800 e chiedi al tuo laboratorio di tirarla di uno stop. Mentre scatti, tieni presente da dove proviene la luce e come è illuminato il tuo soggetto, punta alle alte luci e ai mezzitoni e dimenticati delle ombre.)

 

Portra 800

La Portra 800 è stata creata per situazioni di scarsa illuminazione ed è piuttosto utile per questo. Tuttavia, è l’unica della linea Portra che riteniamo sia la meno adatta al tiraggio a causa della tecnologia che c’è dietro. Come abbiamo accennato prima, riteniamo che la Portra 800 dia il meglio di sé quando è sovraesposta, tuttavia fa comunque il suo lavoro impostata a 1250 e tirata di uno stop.

 

 

Le tavolozze dei colori per ciascuna delle linee Portra variano da pellicola a pellicola. Ma nel complesso, la linea Portra è nota per avere un crossover di colori con alte luci un po’ giallastre e ombre bluastre. Rispetto ad alcune pellicole della linea Fuji, la linea Portra è nota per avere gialli, rossi e viola migliori; mentre Fuji ha blu, arancioni e magenta migliori. Ma in questa sezione, analizzeremo facilmente ogni pellicola della linea Portra in modo che tu possa vedere la differenza con i tuoi occhi.

Portra 160

La Portra 160 è descritta come dotata di una tavolozza di colori naturali con bassa saturazione e basso contrasto. Ha colori mozzafiato, nitidezza e una grana molto fine. Sembra quasi ideale per la ritrattistica in quanto offre toni della pelle accurati e risultati costanti se esposta correttamente, mentre se scatti con la Ektar potresti ottenere toni della pelle simili a un pomodoro. Come la maggior parte delle pellicole, la Portra 160 ama essere sovraesposta ma non troppo, e se la sottoesponi le ombre in questa pellicola potrebbero avere un’influenza bluastra.

Esempi di Portra 160:

 

 

Portra 400

La Portra 400 alla sua sensibilità nominale ha un aspetto molto naturale e neutro, ma può anche apparire calda, luminosa e satura quando è sovraesposta. Questa pellicola gestisce magnificamente anche i toni della pelle, così come i paesaggi naturali, e a 400 ISO è super comoda in condizioni di luce variabile. La Portra 400 ha una tavolozza più calda, mentre la Fuji 400H ha una tavolozza molto più fredda. La Portra 400 tende a essere più gialla e la Fuji 400H pende verso un colore più verde e trasforma i suoi blu in turchese. Di nuovo, ci sono molte leggende metropolitane su come ogni pellicola appaia alla fine, e la verità è che al giorno d’oggi, se aggiungi il fotoritocco a qualsiasi pellicola, puoi farla apparire molto diversa da come è naturalmente. Quindi, questo significa che non vedrai mai una foto calda scattata su Fuji? No, intendiamo solo che il “calore” potrebbe andare un po’ più verso i toni magenta che verso i toni gialli.

 

Esempi di Portra 400:

 

Portra 800

La Portra 800 ha una saturazione più elevata ed è leggermente più granulosa delle sue controparti, ma spacca quando si tratta di condizioni di luce difficili e colori vivaci. I colori nella Portra 800 hanno una meravigliosa intensità e i neri sono molto ricchi. È ideale per catturare colori vividi e rende i toni della pelle così cremosi che questa pellicola si scioglierà come burro sul tuo schermo. Molti fotografi amano questa pellicola, l’unico inconveniente è il suo costo.

(Qualcosa da tenere a mente: se scatti con Portra in 35mm ci sarà un aumento della grana e una leggera perdita nella profondità del colore, ma se scatti in medio formato non ha molta importanza.)

Esempi di Portra 800:

 

 

 

Sappiamo di aver coperto molto terreno in questo post e se sei arrivato fin qui, dai un “cinque” alla persona più vicina a te! Speriamo che le informazioni che abbiamo fornito ti siano utili e, nel caso non riuscissi a ricordare tutto, ecco un bel riassunto di ogni pellicola della linea Portra:

 

 

 

Finora non abbiamo ancora incontrato una pellicola che non abbiamo amato e la linea Portra non fa eccezione. Tra Portra 160, Portra 400 e Portra 800 hai una varietà di opzioni per diversi look e condizioni di luce. Ogni pellicola della linea Portra è versatile, unica a modo suo e si completano a vicenda. Se non ne hai provata una (o nessuna!) della linea Portra, ordina una immediatamente e mettiti a scattare e a creare grandi immagini! Non rimarrai deluso dall’esperienza e certamente non dalle incredibili immagini che creerai!

Come fotografi analogici, riteniamo che sia bene conoscere i dettagli del proprio mestiere e gli strumenti e le tecniche a disposizione. Detto questo, non impazzire: la buona luce vale oro (o in questo caso pellicola) e renderà incredibilmente in quasi tutti i rullini. Questo non significa che solo perché scegli una pellicola invece di un’altra tutte le tue immagini saranno fantastiche. Dipende molto dalla qualità della luce con cui devi lavorare.

Detto questo, crediamo che ogni pellicola abbia la sua personalità unica e quando questa si sposa con il feeling del tuo lavoro, diventa un abbinamento perfetto!

 

La cosa più importante, come sempre, è continuare a scattare, continuare a giocare, continuare a spingersi oltre i limiti e continuare a esplorare! Tutto ciò che conosci e sperimenti alla fine si tradurrà e si mostrerà nel tuo lavoro e questo lo renderà solo più interessante per chi lo guarda = )