Una introducció a la família Portra

Ens encanten les bones festes i quan vam descobrir que la línia Portra està a punt de celebrar el seu vintè aniversari l’any que ve (introduïda el 1998!), vam pensar que ens prendríem el temps per cobrir alguns aspectes (i després, potser brindar) pel que fa a la línia Portra de Kodak. Kodak Portra ha llançat una varietat de pel·lícules d’aquesta línia, algunes de les quals estan descatalogat, però tres de les quals són ara un element essencial per als fotògrafs de pel·lícula com nosaltres a Carmencita i tu mateix. Anem a cobrir alguns aspectes d’aquestes tres que s’emporten el pastís quan es tracta de la línia Portra de Kodak: Portra 160, Portra 400 i Portra 800 ISO.

 

 

Com la majoria ja sabeu, la famosa Kodak Portra és una família de pel·lícules negatives en color professionals equilibrades per a la llum diürna, dissenyades per oferir els millors tons de pell possibles en pràcticament qualsevol situació de llum que puguis imaginar, cosa que les fa perfectes tant per a fotografia de retrat com social. Aquestes pel·lícules són conegudes per produir tons de pell naturals, colors ideals, gra més fi i estan disponibles en 35 mm, 120 (format mitjà) i fulls de gran format. Les línies de pel·lícula Portra són conegudes per la seva calidesa natural (Portra 160 té matisos vermells i marrons, mentre que Portra 400 té matisos taronges i grocs). Això significa que els colors es reproduiran de manera diferent a altres pel·lícules com la coneguda Fuji 400H. La diferència es pot percebre més clarament en els verds. Els verds de les línies Portra tendeixen a ser més càlids, mentre que els verds de la Fuji 400H són una mica més freds. Això, per descomptat, depèn de la situació de llum, però sol ser la regla general.

 

Kodak va fer soroll fa uns anys quan va introduir una nova versió de la pel·lícula Portra 400 que va substituir les versions NC («color natural») i VC («color viu») a finals de 2010. La nova pel·lícula va incorporar un nombre d’avenços tecnològics de la línia de pel·lícules de cinema Kodak Vision i essencialment va fusionar les versions NC i VC. Els resultats de la nova Portra 400 han generat un gran seguiment, tot i que potser amb certa reticència al principi. Ara és elogiada per la seva latitud i la seva tecnologia Vision-3. Un dels nostres exemples preferits de les millores de la línia Portra es veu al blog de Jonathan Canlas, on va disparar amb Portra 400, la va valorar a 3200 i la va forçar 3 passos en el revelat. Els resultats són espectaculars i t’animem a fes-hi una ullada perquè puguis veure com de flexible és aquesta pel·lícula en situacions de poca llum. La línia Portra no només ha fet algunes millores tecnològiques increïbles, sinó que, a més, la paleta de colors ha fet que aquesta sèrie sigui popular per a retrats i treballs editorials.

 

Aquí teniu algunes pautes que utilitzem quan disparem amb aquestes pel·lícules i que creiem que exposen (mai millor dit!) cadascuna en la seva millor llum. (Consell: Si necessites més informació sobre l’exposició, et recomanem molt que llegeixis (i vegis els resultats d’algunes proves que hem fet) d’una publicació anterior que hem escrit sobre com l’exposició afecta la pel·lícula. Aquesta publicació demostra visualment la latitud de la pel·lícula en color i hauria d’ajudar a entendre el paper important que juga l’exposició en la fotografia amb pel·lícula. )

Portra 160

Hem trobat que amb aquesta pel·lícula la preferència està dividida; els que l’han provat o l’estimen apassionadament o l’odien apassionadament. No obstant això, el consens general tendeix a ser que és una excel·lent pel·lícula per a retrats. Els tons de pell (ja siguin clars o foscos) són suaus i d’aspecte natural, i el gra de la pel·lícula és extremadament fi. No obstant això, els que estem aquí a Carmencita hem trobat que la finestra és estreta sobre quant es pot sobreexposar o subexposar. Si l’exposes massa, tendeix a semblar-se molt a la Ektar, molt brillant, impactant i amb tons de pell no tan afavoridors. També requereix una escena ben il·luminada per disparar. Així que si no has provat aquesta pel·lícula i veus alguns dies assolellats a la teva previsió, et recomanem que en compris una mica per provar-la !

 

Portra 400

Ahhhhhhhh Portra 400. Què no es pot estimar? Aquesta pel·lícula és una de les més utilitzades i completes del mercat quan es tracta de situacions de llum canviants. La utilitzen gairebé tots, des de fotògrafs de pel·lícula consolidats i coneguts fins a fotògrafs de pel·lícula nous en l’escena. Aquesta pel·lícula és un element essencial per al teu estoc de pel·lícules i, francament, no hi ha res que no t’agradi d’ella. La Portra 400 ofereix colors excel·lents; és prou ràpida per a la gran majoria de propòsits; i té un gra prou fi perquè la velocitat poques vegades es delati.

A més de tot això, és divertida, és fàcil, i no menys important, la latitud per a la sobreexposició i la subexposició és notable. Pots fer-ho tot amb ella. Sobreexposar aquesta pel·lícula dos passos queda increïble (brillant i colorida) i subexposar-la un pas també queda bé (melancòlica i contrastada). Tingues en compte que si exposes la Portra 400 més de dos passos, la pel·lícula pot ser una mica més groguenca de l’habitual, així que sobreexposa amb cura. Aquesta pel·lícula també li encanta ser forçada. De fet, si has de triar entre utilitzar Portra 800 i Portra 400 en un entorn, et recomanem utilitzar Portra 400 i forçar-la si cal. Li encantarà i, a canvi, nosaltres l’estimem per això.

 

Portra 800

Si et trobes en una situació assolellada i tens Portra 800 a mà, no et decebrà. Aquesta pel·lícula és divina si la sobreexposes, fins i tot 4 passos! Divina d’un altre món, els colors tendeixen una mica cap a l’Ektar (impactants i vibrants), però és capaç de mantenir uns tons de pell increïbles. No obstant això, si la subexposes, no és gens bonica. Ràpidament es torna granulosa i produeix colors apagats. Ni tan sols forçar-la pot salvar-la completament. És essencial saber que la Portra 400 es basa en la tecnologia Vision 3, però la Portra 800 no, per això hi ha algunes diferències importants entre com les dues pel·lícules gestionen la subexposició.

En conseqüència, la marca «ISO 800» sovint és enganyosa; tot i que sens dubte funciona a 800, no creiem que tingui el millor rendiment a aquesta velocitat. De fet, trobem que forçar la Portra 400 un pas sol donar resultats més satisfactoris que disparar amb Portra 800 a la seva velocitat nominal.

 

 

Entendre quan forçar la pel·lícula és una eina increïble per tenir a la teva bossa quan et trobes en situacions de poca llum o quan vols un aspecte més impactant a les teves imatges. Segons la nostra experiència, la línia Portra de Kodak gestiona magníficament el forçat quan es dispara en entorns ben il·luminats. Així que desglossarem els resultats de cadascuna quan són forçades pel teu laboratori.

(Pots llegir més sobre com forçar la pel·lícula en una publicació anterior que vam escriure fa uns anys.)

 

Portra 160 i Portra 400

Tant la Portra 160 com la Portra 400 són molt forçables en un entorn ben il·luminat. La Portra 160 valorada a 320 i forçada un pas és bastant increïble. La Portra 400 valorada a 800 i forçada un pas també és igualment fantàstica. Per a ambdues, els resultats de forçar augmentaran el contrast de les teves imatges, augmentant les llums i reduint el detall en els negres. Apareixerà més brillant a causa del contrast i les llums més brillants, així que si aquest és l’aspecte que busques, perfecte! Però tingues en compte que no podràs tornar a un aspecte de baix contrast un cop forçada. També tingues en compte que hi haurà efectes secundaris d’augment de gra, canvis de color a les ombres i una pèrdua general de detalls a les parts més fosques de la imatge. Un ISO més alt no és gratuït 😉

Forçar pot salvar el dia amb la condició que sàpigues el que estàs fent; no obstant això, si no saps el que estàs fent, els resultats de forçar seran menys que desitjables. Tens alguna pregunta o dubte sobre el forçat? No dubtis a trucar-nos i preguntar! Sempre estem disposats a ajudar-te a respondre les teves preguntes i aclarir qualsevol dubte!

(Consell: si et trobes en una situació de poca llum i només tens Portra 400, valora-la a 800 i demana al teu laboratori que la forci un pas. Mentre dispares, tingues en compte d’on ve la llum i com està il·luminat el teu subjecte, apunta a les llums i els tons mitjans i oblida’t de les ombres.)

 

Portra 800

La Portra 800 va ser creada per a situacions de poca llum i és bastant útil per a això. No obstant això, és l’única de la línia Portra que creiem que és la menys forçable a causa de la tecnologia que hi ha darrere. Com hem esmentat abans, creiem que la Portra 800 brilla millor quan està sobreexposada, tot i que encara fa la seva feina valorada a 1250 i forçada un pas.

 

 

Les paletes de colors de cadascuna de les línies Portra varien d’una pel·lícula a una altra. Però, en general, la línia Portra és coneguda per tenir un lleuger to groguenc en les llums amb una transició de color blavosa a les ombres. En comparació amb algunes de les pel·lícules de la línia Fuji, la línia Portra és coneguda per tenir millors grocs, vermells i morats; mentre que Fuji té millors blaus, taronges i magentes. Però en aquesta secció, desglossarem fàcilment cada pel·lícula de la línia Portra perquè puguis veure la diferència per tu mateix.

Portra 160

La Portra 160 es descriu com una paleta de colors natural amb baixa saturació i baix contrast. Té un color, una nitidesa i un gra molt fi impressionants. Sembla gairebé ideal per a retrats, ja que ofereix tons de pell precisos i resultats consistents quan s’exposa correctament, mentre que si dispares amb Ektar pots obtenir tons de pell semblants a tomàquets. Com la majoria de pel·lícules, a la Portra 160 li encanta ser sobreexposada, però no massa, i si la subexposes, les ombres d’aquesta pel·lícula poden tenir una influència blavosa.

Exemples de Portra 160:

 

 

Portra 400

La Portra 400 a la seva velocitat nominal té un aspecte molt natural i neutre, però també pot semblar càlida, brillant i saturada quan està sobreexposada. Aquesta pel·lícula també gestiona els tons de pell, així com els paisatges naturals, de manera bonica i amb un ISO 400 és molt útil en condicions de llum canviants. La Portra 400 té una paleta més càlida, mentre que la Fuji 400H té una paleta molt més freda. La Portra 400 tendeix a ser més groga i la Fuji 400H s’inclina cap a un color més verd i converteix els seus blaus en més turquesa. De nou, hi ha moltes llegendes urbanes sobre com es veu cada pel·lícula al final, i la veritat és que avui en dia, si afegeixes retoc a qualsevol pel·lícula, pots fer que sembli molt diferent del que és naturalment. Així doncs, això vol dir que mai veuràs una imatge càlida feta amb Fuji? No, només volem dir que la «calidesa» podria anar una mica més cap als tons magenta que cap als tons grocs.

 

Exemples de Portra 400:

 

Portra 800

La Portra 800 té una saturació més alta i és lleugerament més granulosa que les seves homòlogues, però és imbatible quan es tracta de condicions de llum difícils i colors brillants. Els colors de la Portra 800 tenen una intensitat meravellosa i els negres són molt rics. És ideal per capturar colors vius i produeix tons de pell tan cremosos que aquesta pel·lícula es fondrà com la mantega a la teva pantalla. Molts fotògrafs adoren aquesta pel·lícula, sent el seu únic inconvenient el cost.

(Una cosa a tenir en compte, si dispares amb Portra en 35 mm hi haurà un augment del gra i una lleugera pèrdua de profunditat de color, però si dispares amb format mitjà això no importa gaire.)

Exemples de Portra 800:

 

 

 

Sabem que hem cobert molt de terreny en aquesta publicació i si has arribat fins aquí, xoca-la amb la persona més propera! Esperem que la informació que hem proporcionat et sigui útil i, en cas que no ho puguis recordar tot, aquí tens un petit resum de cada pel·lícula de la línia Portra:

 

 

 

Fins ara, no hem trobat cap pel·lícula que no ens hagi agradat i la línia Portra no és diferent. Entre Portra 160, Portra 400 i Portra 800 tens una varietat d’opcions per a diferents aspectes i condicions de llum. Cada pel·lícula de la línia Portra és versàtil, única a la seva manera i es complementen entre si. Si no n’has provat cap (o cap!) de la línia Portra, comanda una immediatament i posa’t a disparar i crear grans imatges! No et decebrà l’experiència i, sens dubte, tampoc les increïbles imatges que crearàs!

Com a fotògraf de pel·lícula, creiem que és bo conèixer els detalls del teu ofici i les eines i tècniques disponibles. Dit això, no et tornis boig, la bona llum val el seu pes en or (o en aquest cas, en pel·lícula) i es reproduirà increïblement en gairebé totes les pel·lícules. Això no vol dir que, perquè triïs una pel·lícula en lloc d’una altra, totes les teves imatges seran genials. Depèn molt de la qualitat de la llum amb la qual hagis de treballar.

Dit això, creiem que cada pel·lícula té la seva pròpia personalitat única i quan això s’ajusta al sentiment del teu treball, es converteix en una combinació perfecta!

 

El més important, com sempre, és seguir disparant, seguir jugant, seguir superant els límits i seguir explorant! Tot el que saps i experimentes es traduirà i es mostrarà en el teu propi treball i això només el farà més interessant per als que el vegin = )