Um Outono Ortocromático

A data era esta: 24.10.19. A Ilford deixou a internet em alvoroço com o anúncio de um filme totalmente novo que estava prestes a ser lançado e, “meu Deus”, havia entusiasmo no ar. Se há algo por que a indústria da fotografia em filme é conhecida, é definitivamente pela falta de boas notícias.

Este ano vimos um pouco mais de atividade da Fujifilm, talvez em resposta às movimentações da Kodak no ano passado, embora a Ilford não apareça nas manchetes há algum tempo, por isso foi fácil para toda a gente criar grandes expectativas.

Chegou quinta-feira e chegou também o anúncio: (rufar de tambores…) nasceu o Ortho Plus 80! Viva!! Viva, viva?

(a música pára, os confettis estão mortos no chão e os fotógrafos de filme olham uns para os outros tipo… é isto? têm a certeza?)

Sim, é isto. Desculpem, malta.

Muitos não percebem, muitos já desistiram de ter expectativas e muitos provavelmente vão experimentar. Da minha parte, vou experimentar mas, para ser honesto, isto é algo que muitos dos nossos “muitos” nem têm grande vontade de usar. Nos anos em que estive à frente do laboratório, sinto que o futuro da fotografia em filme vai numa direção muito diferente (spoiler: gente jovem).

Com todo o respeito pelos muitos profissionais que trabalharam por trás do Ilford Ortho Plus 80, isto não é algo que eu sinta que faça a fotografia em filme avançar muito em relação a ontem, e isso é uma pena.

Ok, talvez as nossas expectativas estivessem demasiado altas: talvez um 1600 ISO com melhor controlo de grão em 35 mm? Um filme P&B mais rápido baseado em C41? XP3? Claro que nem sequer estou a falar de filme a cores; isso é como pedir um pónei no Natal (spoiler 2: o filme a cores é incrivelmente difícil de fabricar; nem falando de I&D, é muito improvável que alguém se meta nisso que não seja a Kodak, a Fujifilm ou o Elon Musk). Acreditámos que a Ilford talvez conseguisse transformar água em vinho, mas receio que acabámos com kvas amargo.

*Estas são as únicas imagens de amostra oficiais que temos até agora do Ortho Pan 80 em filme 120, fotografadas por Matt Parry

Um pouco de perspetiva

Tenho de admitir: muitas vezes afogamo-nos nas nossas próprias banheiras. Acreditamos que o mundo inteiro é feito de pessoas como nós ou perto de nós, mas na maioria das vezes não é assim. É claro que a fotografia em filme está a viver uma segunda juventude (e provavelmente vai ficar para sempre jovem) ao voltar a entrar na vida de muita gente, sobretudo de quem nem sequer é fotógrafo profissional.

No momento em que escrevo isto, a Kodak está com falta de stock por causa de uma procura inesperadamente alta e de uma produção muito conservadora que está prestes a esgotar (lembras-te do capítulo 11?). Além disso, reportaram que Hollywood está a produzir cada vez mais filmes em película, e isso cria uma escassez de matérias-primas que afeta toda a gente.

Ao mesmo tempo, vemos muitos fotógrafos profissionais de filme a mudarem para digital ou para um fluxo de trabalho híbrido; não é difícil deduzir que aquilo que nós, enquanto laboratório, vemos pode ser apenas a ponta do icebergue da fotografia em filme no século XXI. Acho importante ter isso em conta se estás a ler isto.

Então, o que é um filme ortocromático?

Resumindo: filmes ortocromáticos são aqueles que não são sensíveis à luz para lá do espectro amarelo (basicamente laranjas e vermelhos, ou seja, tons de pele).

 

Isto não é nada de novo; na verdade, é algo bastante antigo. Há uma razão pela qual 99% dos filmes P&B são pancromáticos hoje em dia: simplesmente reproduzem o mundo de forma mais parecida com a maneira como o vemos. Antigamente houve um grande salto na tecnologia do filme e as empresas faziam questão de que soubesses disso. Pensa em todos os P’s e Pan’s que vês por aí: Fomapan, FP4, XP2, HP5, Pan F 50, Ilfopan, Tri-X Pan, 125PX, Technical Pan, etc… isto, claro, perdeu valor comercial quando todos os filmes passaram a ser pancromáticos e é por isso que os Delta, os TMax ou o TriX já nem se dão ao trabalho de o mencionar; o pancromático rapidamente se tornou o novo preto da fotografia a preto e branco.

Então, o filme ortopancromático é mais sensível à luz azul? Um grande NÃO. Basicamente, os filmes orto são menos (ou nada) sensíveis à luz vermelha; ainda te perguntas por que razão todos têm valores de ISO tão baixos? Bem, aqui tens a resposta: eles precisam de muito mais luz para reproduzir o que quer que seja porque ignoram uma grande parte do espetro de luz. No gráfico acima vê-se claramente; nota que a “Emulsão de Haleto de Prata” representaria o espetro do Colódio Húmido.

Se pesquisares um pouco online, também encontras muitos exemplos interessantes à moda antiga.

Então espera, a Ilford vai lançar uma “emulsão deficiente”, é isso? (acho que desta vez nem precisamos do rufar de tambores)

Ilford, eu adoro-vos, mas… Sim, é isso.

E, por favor, não me interpretes mal: NÃO estou a sugerir que o mundo não precisa de mais um filme ortocromático. Quanto mais filmes, melhor; isso nem se discute.

No entanto… será que mais um filme ortocromático é o que a fotografia em filme precisa em 2019?
Não tenho a certeza.

Então porquê ortocromático?

Não vou alongar isto nem torná-lo clickbait.

Porquê? Acros 100. Simples assim.
Não é coincidência que nem o ano nem a estação do anúncio coincidam com a data do Acros que está prestes a ser relançado.

Nesta primavera, a Fuji ressuscitou o Acros 100 depois de aumentar 30 % o preço de toda a sua linha de filmes em fevereiro; uma bofetada e um mimo num espaço de tempo muito curto.

Talvez possamos começar por perguntar: porquê o Acros 100 e não o Neopan? Na minha opinião, porque era o único ortopancromático disponível nos últimos anos e foi o último filme que a Fujifilm descontinuou — duas grandes vantagens, na minha opinião, que prepararam o terreno para o regresso do Acros.

E agora entra a Ilford em cena com uma emulsão verdadeiramente ortocromática, num claro “quem manda aqui” para quem fotografa P&B, e estamos todos tipo wtf. Deixa-me esclarecer que, quando digo “todos”, refiro-me a pessoas que conheço e a fotógrafos que normalmente usam laboratórios, que muitas vezes nem são fotógrafos P&B hardcore, já agora; sinto que esse detalhe também é importante.

Pessoalmente, isto leva-me à pergunta de quão grande é realmente o mercado da fotografia em filme? Porque não faço ideia da procura por este tipo de filmes e isso leva-me a pensar que isto é basicamente uma jogada para fazer frente à Fujifilm.

Gostava mesmo, mesmo, mesmo de acreditar que há uma procura incrível por filme orto e que é por isso que o estão a lançar, porque o mundo da fotografia em filme já é pequeno o suficiente para andarmos a dar pontapés nas canelas uns dos outros debaixo da mesa.

 

 

FILME “THE LIGHTHOUSE”

Ao pesquisar sobre filme ortocromático, encontrei esta entrevista no site principal da Kodak, onde o diretor de fotografia do filme “The Lighthouse” fala sobre como queriam este aspeto ortocromático desde os primeiros dias, mas como já não é fabricado, a opção mais próxima foi o Double-X com um filtro ciano.

Este é um filme que também está prestes a estrear em outubro e pode ser tudo uma bela coincidência. Acho que, ao veres, também consegues ter uma ideia de como o filme Ortho provavelmente vai parecer quando chegar às nossas mãos. Recomendo vivamente que vejas o trailer:

E agora?

O que vem a seguir, acredito, é que toda a gente que tem filmes Ilford nas suas lojas vai encomendar Ortho Plus 80 e ver como se vende; espero sinceramente que venda bem, mas não ponho as mãos no fogo por isso.

O que eu gostava que acontecesse a seguir, pelo bem da fotografia em filme, é que a Fujifilm apostasse a sério e, se há guerra, então que venha ela. Espero que a Fujifilm traga de volta o Neopan 1600 ou algo na gama 400–800 ISO e consiga voltar a entusiasmar os fotógrafos para levar o filme a novos lugares. Que primavera seria…

Sonhar ainda é barato. Filme P&B de alta velocidade baseado em C41?

NOTA: sejamos honestos, novos filmes negativos a cores estão longe de nascer. 4 em cada 5 filmes lançados recentemente nos últimos anos foram a preto e branco (e o 1 que falta é E6), por isso, por agora, vamos concentrar os nossos devaneios em emulsões P&B. PMax3200 em 120?

Acredito mesmo que a fotografia em filme, especialmente a fotografia em filme a cores, é algo que muitas vezes damos como garantido e, honestamente, não devíamos. Especialmente hoje em dia, quando parece que qualquer recém-licenciado com um portátil e algum código consegue criar tudo o que queremos, de graça e com uma app. Ter consciência da complexidade árdua necessária para o filme a cores existir é algo que considero necessário. Pelo menos se gostas de fotografia em filme o suficiente para estares a ler isto.

Fecho

Estou entusiasmado com as novidades da Ilford? Sim.
Era isto que eu esperava, como alguém que vê milhares de rolos a serem processados todos os meses? Receio que não.

Mais uma vez, espero mesmo, mesmo que em breve esteja a engolir as minhas palavras, mas neste momento sinto que devo deixá-las aqui, na esperança de que alguém se importe o suficiente para ler isto e me prove que estou errado quando este estranho e inesperado outono ortocromático tiver passado.