„Pushen“ oder „nicht pushen“ – das ist hier die Frage!

Okay, wenn du es bis hierher geschafft hast, heißt das, dass du schon seit einer Weile über dieses Konzept des Film-„Pushens“ liest/hörst. Du weißt, dass es etwas mit „Stops“ zu tun hat, aber manchmal wirkt es verwirrend, weil du alle möglichen großartigen Bilder siehst mit Angaben wie „Fuji 400H shot @ 100“ oder „two stops overexposed“ und dann siehst du „TriX 400 shot and developed @ 1600“ – und plötzlich klingt das alles eher nach Mathematik als nach Fotografie. Verwirrt? Dann lies weiter:

Von „Film pushen“ sprechen wir, wenn wir die Belichtung des Films während der Entwicklung chemisch erhöhen. Dafür kann es ein paar Gründe geben. Stell dir zum Beispiel vor, du hast bei einer Hochzeit nur Kodak Portra 400 in der Kamera, und dann gehst du für die Zeremonie in die Kirche. Du misst das Licht, und bei ISO 400 und Blende f2 sagt der Belichtungsmesser, du sollst mit 1/15 s fotografieren. Panik kommt auf, sobald du diese Verschlusszeit mit unscharfen Bildern verbindest – entweder durch Verwackeln (hallo, zittrige Hände!) oder durch Bewegung des Motivs. Genau in so einer Situation ist FILM PUSHEN ziemlich nützlich. Stell dir vor, du hättest ISO 1600 in der Kamera … das wäre cool … diese 2 zusätzlichen Stops würden einen riesigen Unterschied machen … der Belichtungsmesser würde jetzt „ISO 1600 bei f2, 1/60 s“ anzeigen, und du weißt, dass du bei 1/60 schon ordentliche Aufnahmen hinbekommen hast. Okay, du musst dir diese ISO-1600-Rolle nicht vorstellen: Fotografiere den Kodak Portra 400 einfach so, als wäre er ISO 1600, und bitte das Labor, die Rolle um 2 Stops zu pushen. Und klar: Du solltest das irgendwie auf der Rolle markieren, damit sie nicht mit all den Portra-400-Rollen verwechselt wird, die du vor der Zeremonie ganz normal mit ISO 400 belichtet hast.

Wenn dein schönes Paket dann bei Carmencita HQ ankommt (zusammen mit diesen wunderbaren Schokoriegeln!), nehmen wir die Kodak-Portra-400-Rolle mit dem handschriftlichen Hinweis „Push to 1600“ und entwickeln sie länger als die „unbeschrifteten“ Portra 400. So freust du dich über perfekt belichtete/nicht verwackelte Kirchenfotos, dein Kunde freut sich über die Bilder und wir freuen uns, dass wir dir den Tag gerettet haben! (und nochmal: danke für die Schokoriegel!)

DAS GANZE MISSVERSTÄNDNIS RUND UM PUSHEN/PULLEN/ÜBERBELICHTEN/UNTERBELICHTEN/ISO-BEWERTUNG

Wie einige von euch vielleicht schon gemerkt haben, unterbelichtest du deinen Portra 400 im Grunde um zwei Stops, indem du ihn zu einer „imaginären ISO-1600-Rolle“ machst und uns bittest, das chemisch auszugleichen.

Hier kann die Verwirrung einsetzen, oder? „Unterbelichten? Ich habe gehört, das ist schlecht … Ich überbelichte normalerweise … Aber passiert das nicht in-camera? Mit welchem ISO-Wert soll ich meinen Film bewerten? Ist dieser abgelaufene Film noch okay? Soll ich mehr Schokolade für die großartigen Leute bei Carmencita kaufen?“

So ist es: Pushen macht das Labor chemisch. Überbelichten (oder unterbelichten) – ob durch Ändern deines ISO-Werts (Film mit einem anderen ISO als der Box-Speed bewerten) oder nicht – passiert in-camera durch den Fotografen. Zum Beispiel: Wir alle wissen, dass Farbnegativfilm überbelichtet großartig aussieht. Du könntest also den Schatten deines Motivs messen, und sagen wir, der Belichtungsmesser zeigt für deinen Portra 160 „1/1000 bei f2“ an: Wenn du cremigere Hauttöne mit mehr Details in den Schatten willst, überbelichtest du um einen Stop und fotografierst mit „1/500 f2“. Natürlich hättest du dasselbe Ergebnis bekommen, wenn du den Film in deinem Belichtungsmesser mit ISO 80 „bewertet“ und genau das fotografiert hättest, was der Belichtungsmesser dir sagt (Tipp: 1/500 bei f2!).

Kodak Ektar 100 fotografiert und auf 400 gepusht. Fotos von Nico Jenni

ÜBERLEGUNGEN, WENN DU ÜBER FILM PUSHEN NACHDENKST

Also, warum Film pushen? Unser Kirchenbeispiel ist ein sehr offensichtlicher Grund. Bei den wenigen High-ISO-Filmen, die es aktuell gibt, ist es gut zu wissen, dass es eine Alternative gibt – und keinen Grund, sich von Low-Light-Situationen einschüchtern zu lassen.

Allerdings muss man beachten, dass Film pushen seine „Nebenwirkungen“ hat – vor allem mehr Kontrast/Korn und generell weniger Details in den Schatten. Manche Filme eignen sich besser zum Pushen, zum Beispiel die meisten Schwarzweißfilme und der Fuji Provia 400 Diafilm. Bei gepushtem Farbnegativfilm variieren die Ergebnisse stark. Nach unserer Erfahrung kommt Kodak Portra in gut ausgeleuchteten Szenen ziemlich gut mit Pushen klar. Wenn die Lichtquelle nicht so toll ist (z. B. entfernte Wolfram-Straßenlampen gemischt mit Halogenlicht), können die Farben etwas seltsam werden – aber hey, manchmal kannst du dir das Licht, in dem du fotografierst, eben nicht aussuchen! 😉

UND WAS IST MIT PULLEN?

Ilford Delta 3200 fotografiert und auf 800 gepullt. Fotos von Buenaventura Marco

Von Pullen sprechen wir, wenn du zum Beispiel nur Ilford 3200 ISO dabei hast und ein Familienshooting bei hellem Tageslicht machst (#truestory). Deine Kamera geht nur bis 1/1000 s und du willst nicht alles mit f16 fotografieren … Also kannst du die Rolle so fotografieren, als wäre sie ISO 800, und das Labor bitten zu PULLEN. Das bedeutet, wir entwickeln diese Rolle kürzer – genau so lange, wie es für 2 Stops weniger als die tatsächlichen ISO 3200 nötig ist, die der „Box-Speed“ wären.

HINWEIS: Pullen ist weniger verbreitet, weil es nicht so oft vorkommt, dass du einen Film mit höherem ISO hast, als du dir wünschst – UND weil Farbnegativfilm überbelichtet richtig gut aussieht. Selbst wenn du also mittags einen Portra 800 fotografierst und ihn um 4 Stops überbelichtest, sieht das wahrscheinlich immer noch großartig aus. Ja, Film ist fantastisch, falls du dich das gerade gefragt hast!

Okay, ich gehe noch ein paar Schokoriegel essen, bevor die Mittagspause vorbei ist …