{"id":94778,"date":"2026-04-16T13:32:44","date_gmt":"2026-04-16T11:32:44","guid":{"rendered":"https:\/\/carmencitafilmlab.com\/blog\/tudo-o-que-precisas-de-saber-sobre-filme-ecn-2\/"},"modified":"2026-04-16T13:33:01","modified_gmt":"2026-04-16T11:33:01","slug":"tudo-o-que-precisas-de-saber-sobre-filme-ecn-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carmencitafilmlab.com\/pt-pt\/blog\/tudo-o-que-precisas-de-saber-sobre-filme-ecn-2\/","title":{"rendered":"Tudo o que precisas de saber sobre filme ECN-2"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00c0 medida que o filme a cores de 35 mm se tornou mais escasso do que papel higi\u00e9nico durante os dias da pandemia, vimos um n\u00famero crescente de fot\u00f3grafos de filme ansiosos a procurar diferentes op\u00e7\u00f5es para continuar a fotografar a cores em 35 mm sem morrer \u00e0 tentativa. Isto acabou por desviar a aten\u00e7\u00e3o para “o outro” tipo de filme fabricado pela Kodak. O filme a cores para cinema e imagens em movimento: filme Kodak ECN-2.<\/b> <\/p>\n

N\u00e3o nos interpretes mal, o filme ECN-2 enrolado a partir das latas de 35 mm de 400 p\u00e9s existe h\u00e1 muito tempo, mas sempre foi algo caseiro, mal rotulado ou proveniente de fontes duvidosas.<\/p>\n

Pela primeira vez nos \u00faltimos anos, temos \u00e0 nossa disposi\u00e7\u00e3o um fornecimento fi\u00e1vel de filme ECN-2 de 35 mm<\/strong> acondicionado e embalado corretamente, com todas as garantias de que est\u00e1s a fotografar com filme fresco e devidamente enrolado gra\u00e7as \u00e0 SILBERSALZ35<\/b><\/span><\/a>!<\/p>\n

Existem muitos mitos e teorias por detr\u00e1s disto, e com este artigo vamos tentar contar-te tudo o que sabemos sobre filme ECN-2 no que diz respeito \u00e0 fotografia anal\u00f3gica para que estejas bem ciente do que fazer da pr\u00f3xima vez que fores comprar filme fresco antes da tua pr\u00f3xima viagem!<\/p>\n

 <\/p>\n

O QUE \u00c9 ECN-2?<\/h5>\n

 <\/p>\n

ECN<\/b> significa simplesmente Eastman Color Negative. <\/b>Foi um sistema de processamento que evoluiu para ECN-2 quando a investiga\u00e7\u00e3o permitiu processos de revela\u00e7\u00e3o mais r\u00e1pidos e mais amigos do ambiente (e, portanto, um tempo de resposta mais r\u00e1pido no laborat\u00f3rio fotogr\u00e1fico!). Como resultado, o ECN-2 tornou-se o padr\u00e3o da ind\u00fastria <\/b>para toda a revela\u00e7\u00e3o de negativos a cores de cinema at\u00e9 hoje. <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

O primeiro mito que gostar\u00edamos de desmascarar aqui \u00e9 a qu\u00edmica utilizada: “O ECN-2 n\u00e3o \u00e9 apenas qu\u00edmica C41 mas com uma pr\u00e9-lavagem?” Provavelmente j\u00e1 ouviste isto se fotografas com filme h\u00e1 tempo suficiente. <\/p>\n

Do ponto de vista qu\u00edmico, a resposta \u00e9 clara: N\u00e3o.<\/p>\n

Mas… Compreendemos que, de um ponto de vista pr\u00e1tico, possa parecer assim para muitos fot\u00f3grafos porque se processares filme ECN-2 atrav\u00e9s de qu\u00edmica C41, vais obter um negativo utiliz\u00e1vel (removendo o rem-jet, claro). Em qualquer caso, n\u00e3o \u00e9 a mesma qu\u00edmica e n\u00e3o tem o mesmo desempenho na emuls\u00e3o. <\/p>\n

Resumindo, o ECN-2 \u00e9 o processo de revela\u00e7\u00e3o destinado a resolver muitas das limita\u00e7\u00f5es<\/b> do cinema e das imagens em movimento<\/b>. Partilha muitas coisas com os filmes que usamos para fotografia est\u00e1tica, mas tem caracter\u00edsticas que permitem que o filme seja filmado a 24 fotogramas por segundo (fps) e processado \u00e0 ordem de metros por minuto (ou seja, muito r\u00e1pido). <\/p>\n

Al\u00e9m disso, devido \u00e0 velocidade do processo, o ECN-2 especifica uma temperatura de revela\u00e7\u00e3o de 41 \u00baC em vez dos 38 \u00baC padr\u00e3o do C41, o que acelera o processo de revela\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Com isto em mente, vamos come\u00e7ar!<\/p>\n

 <\/p>\n

O (IN)FAMOSO REM-JET<\/h5>\n

 <\/p>\n

Se j\u00e1 ouviste falar de ECN-2, j\u00e1 ouviste falar do ‘rem-jet’. Aquela camada preta de carbono est\u00e1 por detr\u00e1s da base do filme.<\/strong> Esta camada \u00e9 o pesadelo de todos os laborat\u00f3rios fotogr\u00e1ficos, uma vez que tem de ser removida manualmente, a menos que tenhas uma m\u00e1quina do tamanho de um campo de futebol para processar filme de cinema.<\/p>\n

Quanto ao nome, curiosamente, n\u00e3o quiseram perder muito tempo a dar-lhe um nome na altura; a palavra “rem-jet”<\/i> vem de “remove by water jet”<\/i> (remover por jato de \u00e1gua). Simples assim.<\/p>\n

E, por muito que o odiemos, temos de admitir que o rem-jet tem boas raz\u00f5es para existir. \ud83d\ude42<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Esquerda: Filme ECN-2 com rem-jet. Direita: Filme C41.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Riscos, Est\u00e1tica e Halos<\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Pensa nisso por um momento; ao filmar cinema, o filme move-se a 24 fps (fotogramas por segundo), cerca de 45 cm\/segundo, o que \u00e9 r\u00e1pido.<\/p>\n

Ao mover-se rapidamente atrav\u00e9s das c\u00e2maras de cinema de grava\u00e7\u00e3o, muitos elementos causam fric\u00e7\u00e3o, o que pode gerar eletricidade est\u00e1tica<\/b> que pode ser libertada<\/b> do metal para a emuls\u00e3o. <\/b> <\/p>\n

Mesmo que pare\u00e7a incr\u00edvel, quando a eletricidade \u00e9 libertada no filme, desenha a forma de um raio no fotograma, que acabaria por ser visto no ecr\u00e3 a cada ‘x’ quantidade de fotogramas. Al\u00e9m disso, de todo esse movimento e fric\u00e7\u00e3o, podem aparecer marcas de arranh\u00f5es, e o ‘rem-jet’ protege a camada base contra ser riscada<\/b>. <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"

Este \u00e9 um teste feito num laborat\u00f3rio de investiga\u00e7\u00e3o, uma vez que n\u00e3o conseguimos encontrar um exemplo de uma forma eletrost\u00e1tica de raio num filme real.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Por \u00faltimo, mas n\u00e3o menos importante, a camada escura impede que a luz refrate<\/strong> e ricocheteie contra a camada base e, em situa\u00e7\u00f5es de alto contraste, produz um efeito de “halo” muito caracter\u00edstico nos realces, que se tornou bastante ic\u00f3nico do filme Cinestill.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Fotografia de Jan Scholz<\/a> em CineStill 800T<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

LUZ DO DIA vs TUNGST\u00c9NIO<\/h5>\n

 <\/p>\n

Talvez a caracter\u00edstica mais significativa que vemos no ECN-2 que j\u00e1 n\u00e3o est\u00e1 dispon\u00edvel nos filmes C41 \u00e9 o facto de podermos encontrar filmes Equilibrados para Tungst\u00e9nio (3200K) em ECN-2, o que te permitir\u00e1 fotografar sob luz artificial e o ISO marcado no filme e obter um equil\u00edbrio de brancos neutro sem grandes dominantes amarelas.<\/p>\n

A raz\u00e3o para isto vem do cinema, claro. Isto \u00e9 incrivelmente conveniente para imagens em movimento quando t\u00eam de iluminar cenas \u00e0 noite ou em interiores com uma tonelada de luzes artificiais; precisam que o equil\u00edbrio de cor esteja correto sem sacrificar o tempo de exposi\u00e7\u00e3o. <\/p>\n

H\u00e1 algum tempo, fizemos um artigo<\/a> a explicar como o Cinestill 800T (que vem do Kodak Vision3 500T) reage \u00e0 luz artificial, e os resultados foram surpreendentes.<\/p>\n

Fotografar um filme equilibrado para luz de tungst\u00e9nio \u00e0 luz do dia tem o efeito oposto; tudo muda para uma “cor azulada” (a menos que compenses com filtros, e assim por diante).<\/p>\n

 <\/p>\n

Filmes ECN-2 Luz do Dia 5500K:<\/strong><\/p>\n

50D<\/p>\n

250D<\/p>\n

<\/div><\/p>\n

Filmes ECN-2 Tungst\u00e9nio 3200K:<\/strong><\/p>\n

200T<\/p>\n

500T<\/p>\n

<\/div><\/p>\n

\n