{"id":95016,"date":"2026-04-16T13:33:36","date_gmt":"2026-04-16T11:33:36","guid":{"rendered":"https:\/\/carmencitafilmlab.com\/blog\/tout-ce-que-vous-devez-savoir-sur-le-film-ecn-2\/"},"modified":"2026-04-16T13:35:21","modified_gmt":"2026-04-16T11:35:21","slug":"tout-ce-que-vous-devez-savoir-sur-le-film-ecn-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/carmencitafilmlab.com\/fr\/blog\/tout-ce-que-vous-devez-savoir-sur-le-film-ecn-2\/","title":{"rendered":"Tout ce que vous devez savoir sur le film ECN-2"},"content":{"rendered":"

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Alors que le film couleur 35 mm est devenu plus rare que le papier toilette pendant la pand\u00e9mie, nous avons vu de plus en plus de photographes argentiques enthousiastes chercher d\u2019autres options pour continuer \u00e0 shooter en couleur en 35 mm sans y laisser leur peau. Cela a fini par d\u00e9placer l\u2019attention vers \u00ab l\u2019autre \u00bb type de film fabriqu\u00e9 par Kodak : le film couleur pour le cin\u00e9ma et les films : le film Kodak ECN-2.<\/b> <\/p>\n

Ne vous m\u00e9prenez pas : le film ECN-2 rembobin\u00e9 \u00e0 partir des bo\u00eetes de 400 ft de 35 mm existe depuis toujours, mais il a souvent eu un c\u00f4t\u00e9 artisanal, mal \u00e9tiquet\u00e9, ou provenait de sources douteuses.<\/p>\n

Pour la premi\u00e8re fois depuis des ann\u00e9es, nous disposons d\u2019un approvisionnement fiable en film ECN-2 35 mm<\/strong> correctement mis en cartouche et emball\u00e9, avec toutes les garanties que vous photographiez un film frais, correctement rembobin\u00e9, gr\u00e2ce \u00e0 SILBERSALZ35<\/b><\/span><\/a> !<\/p>\n

Il existe de nombreux mythes et th\u00e9ories \u00e0 ce sujet, et avec cet article, nous allons essayer de vous dire tout ce que nous savons sur le film ECN-2 en photographie argentique, afin que vous sachiez exactement quoi faire la prochaine fois que vous ach\u00e8terez une pellicule fra\u00eeche avant votre prochain voyage !<\/p>\n

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QU\u2019EST-CE QUE L\u2019ECN-2 ?<\/h5>\n

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ECN<\/b> signifie simplement Eastman Color Negative. <\/b>Il s\u2019agissait d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 de d\u00e9veloppement qui a \u00e9volu\u00e9 vers l\u2019ECN-2 lorsque la recherche a permis des processus de d\u00e9veloppement plus rapides et plus respectueux de l\u2019environnement (et donc des d\u00e9lais de traitement plus courts au labo !). R\u00e9sultat : l\u2019ECN-2 est devenu la norme de l\u2019industrie<\/b> pour le d\u00e9veloppement de tous les n\u00e9gatifs couleur cin\u00e9ma actuels, jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. <\/p>\n

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Le premier mythe que nous aimerions d\u00e9construire ici concerne la chimie utilis\u00e9e : \u00ab L\u2019ECN-2, ce n\u2019est pas juste de la chimie C-41 avec un pr\u00e9-lavage ? \u00bb Vous l\u2019avez probablement d\u00e9j\u00e0 entendu si vous shootez en argentique depuis assez longtemps. <\/p>\n

D\u2019un point de vue chimique, la r\u00e9ponse est claire : non.<\/p>\n

Mais\u2026 Nous comprenons que, d\u2019un point de vue pratique, cela puisse donner cette impression \u00e0 de nombreux photographes, car si vous traitez un film ECN-2 en chimie C-41, vous obtiendrez un n\u00e9gatif exploitable (en retirant le rem-jet, bien s\u00fbr). Quoi qu\u2019il en soit, ce n\u2019est pas la m\u00eame chimie et elle n\u2019agit pas de la m\u00eame mani\u00e8re sur l\u2019\u00e9mulsion. <\/p>\n

Pour faire court, l\u2019ECN-2 est le proc\u00e9d\u00e9 de d\u00e9veloppement con\u00e7u pour r\u00e9soudre de nombreuses contraintes du<\/b>cin\u00e9ma et des films<\/b>. Il partage beaucoup de choses avec les films utilis\u00e9s en photographie, mais il poss\u00e8de des caract\u00e9ristiques qui permettent de filmer \u00e0 24 images par seconde (fps) et de traiter \u00e0 raison de m\u00e8tres par minute (autrement dit : sacr\u00e9ment vite). <\/p>\n

De plus, en raison de la vitesse du proc\u00e9d\u00e9, l\u2019ECN-2 sp\u00e9cifie une temp\u00e9rature de d\u00e9veloppement de 41 \u00baC au lieu des 38 \u00baC standard du C-41, ce qui acc\u00e9l\u00e8re le d\u00e9veloppement.<\/p>\n

Avec cela en t\u00eate, commen\u00e7ons !<\/p>\n

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LE REM-JET (IN)FAMEUX<\/h5>\n

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Si vous avez entendu parler de l\u2019ECN-2, vous avez entendu parler du \u00ab rem-jet \u00bb. Cette couche noire de carbone se trouve au dos de la base du film.<\/strong> Cette couche est le cauchemar de tous les labos photo, car elle doit \u00eatre retir\u00e9e manuellement, \u00e0 moins de disposer d\u2019une machine de la taille d\u2019un terrain de football pour traiter du film cin\u00e9ma.<\/p>\n

Quant au nom, c\u2019est assez dr\u00f4le : \u00e0 l\u2019\u00e9poque, ils ne voulaient pas perdre de temps \u00e0 trouver un nom ; le mot \u00ab rem-jet \u00bb<\/i> vient de \u00ab remove by water jet \u00bb.<\/i> Aussi simple que cela.<\/p>\n

Et, m\u00eame si nous la d\u00e9testons, nous devons admettre que le rem-jet a de bonnes raisons d\u2019exister. \ud83d\ude42<\/p>\n

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\u00c0 gauche : film ECN-2 avec rem-jet. \u00c0 droite : film C-41.<\/p><\/div>\n

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Rayures, \u00e9lectricit\u00e9 statique et halos<\/b><\/p>\n

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R\u00e9fl\u00e9chissez-y un instant : au cin\u00e9ma, le film d\u00e9file \u00e0 24 fps (images par seconde), soit environ 45 cm\/seconde, ce qui est rapide.<\/p>\n

Lorsqu\u2019il se d\u00e9place rapidement dans les cam\u00e9ras de cin\u00e9ma, de nombreux \u00e9l\u00e9ments cr\u00e9ent des frottements, ce qui peut g\u00e9n\u00e9rer de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 statique<\/b> qui peut se d\u00e9charger<\/b> du m\u00e9tal vers l\u2019\u00e9mulsion. <\/b> <\/p>\n

M\u00eame si cela para\u00eet incroyable, lorsque l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 se d\u00e9charge dans le film, elle dessine une forme d\u2019\u00e9clair dans l\u2019image, qui finirait par appara\u00eetre \u00e0 l\u2019\u00e9cran toutes les \u00ab x \u00bb images. De plus, avec tout ce mouvement et ces frottements, des marques de rayures peuvent appara\u00eetre, et le \u00ab rem-jet \u00bb prot\u00e8ge la couche de base contre les rayures<\/b>. <\/p>\n

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Il s\u2019agit d\u2019un test r\u00e9alis\u00e9 dans un labo de recherche, car nous n\u2019avons pas trouv\u00e9 d\u2019exemple de forme \u00e9lectrostatique lumineuse sur un film r\u00e9el.<\/p><\/div>\n

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Enfin, la couche sombre emp\u00eache la lumi\u00e8re de se r\u00e9fracter<\/strong> et de rebondir sur la couche de base et, dans des situations \u00e0 fort contraste, de produire un effet de \u00ab halo \u00bb tr\u00e8s caract\u00e9ristique sur les hautes lumi\u00e8res, devenu assez iconique avec les films Cinestill.<\/p>\n

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Photo de Jan Scholz<\/a> sur CineStill 800T<\/p><\/div>\n

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LUMI\u00c8RE DU JOUR vs TUNGST\u00c8NE<\/h5>\n

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Peut-\u00eatre la caract\u00e9ristique la plus marquante de l\u2019ECN-2, qui n\u2019existe plus sur les films C-41, est la pr\u00e9sence de films \u00e9quilibr\u00e9s tungst\u00e8ne (3200 K) en ECN-2, qui vous permettent de photographier sous lumi\u00e8re artificielle \u00e0 l\u2019ISO indiqu\u00e9 sur le film et d\u2019obtenir une balance des blancs neutre, sans dominante jaune importante.<\/p>\n

La raison vient du cin\u00e9ma, bien s\u00fbr. C\u2019est extr\u00eamement pratique en tournage lorsqu\u2019il faut \u00e9clairer des sc\u00e8nes de nuit ou en int\u00e9rieur avec beaucoup de lumi\u00e8res artificielles : il faut une balance colorim\u00e9trique juste sans sacrifier le temps d\u2019exposition. <\/p>\n

Il y a quelque temps, nous avons publi\u00e9 un article<\/a> expliquant comment la Cinestill 800T (issue de la Kodak Vision3 500T) r\u00e9agit \u00e0 la lumi\u00e8re artificielle, et les r\u00e9sultats \u00e9taient impressionnants.<\/p>\n

Photographier un film \u00e9quilibr\u00e9 tungst\u00e8ne en plein jour produit l\u2019effet inverse : tout tire vers une \u00ab teinte bleut\u00e9e \u00bb (sauf si vous compensez avec des filtres, etc.).<\/p>\n

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Films ECN-2 lumi\u00e8re du jour 5500 K :<\/strong><\/p>\n

50D<\/p>\n

250D<\/p>\n

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Films ECN-2 tungst\u00e8ne 3200 K :<\/strong><\/p>\n

200T<\/p>\n

500T<\/p>\n

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